電視攝像五板斧有人說(shuō)“光是影視畫(huà)面的雕刻刀”。的確如此，電視畫(huà)面的藝術(shù)韻味和技術(shù)指標都依賴(lài)于正確光線(xiàn)的雕刻。假如畫(huà)面曝光不足或曝光過(guò)度都會(huì )導致畫(huà)面藝術(shù)水平的營(yíng)造和色彩、亮度、灰度等技術(shù)指標的正常還原。需要特別指出的是：電視的技術(shù)條件決定了它的亮度、色彩、灰度等技術(shù)指標不及電影，因此決定了電視的光比和色度不能像電影那樣大，也就是說(shuō)在電視攝像時(shí)，應盡量避免過(guò)黑、過(guò)白的實(shí)物與用光，盡可能用棕灰等中間色調和光比需要說(shuō)明的是：順光能全面地表達物體的質(zhì)感，具有平涂效果，因此應嚴格配置主體與背景的光比。側光易在被攝體上形成明顯的受光面、陰影面和投影，有利于表現空間深度和立體感，在運用時(shí)應注意受光面和陰影面各占一半，平均分配的陰陽(yáng)臉現象。逆光利于勾畫(huà)物體輪廓，能強調事物數量，參與畫(huà)面布局。在用逆光拍攝人像時(shí)，正面應有足夠的輔助光，曝光以正面亮度為準，同時(shí)應避免陽(yáng)光直射鏡頭，形成灰霧。剪影則舍棄了主體細致末節的表現，著(zhù)重物體輪廓姿態(tài)的傳神和寫(xiě)意，拍攝時(shí)應以天空亮度為準曝光，使天空保持一定層次。同樣，以寫(xiě)意色彩較濃的頂光和底光易使主體夸張變形，因而在紀實(shí)畫(huà)面中少用。而陰雨下雪天常見(jiàn)的泛光（散射光）對拍攝畫(huà)面造型不利，因而要選擇色調的搭配，盡量用暗的門(mén)窗、樹(shù)木作前景，突破光線(xiàn)的灰平，獲得一定的空間感。在表現雨雪形象時(shí)，最好選擇側逆光拍攝，同時(shí)應注意背景要暗，主體色調深些，才能襯托出雨雪亮的線(xiàn)條。另外，利用屋檐的滴水，窗上的雨珠作前景，也可加強雨水的氣氛。在布光時(shí)，女性的肖像照明最好避免任何形式的垂直光或邊緣光，男性的輪廓光應弱于女性，尤其是對于頭發(fā)稀少的人更應如此人們常說(shuō)“畫(huà)留三分空，生氣隨之發(fā)”。在構建電視畫(huà)面時(shí)，也應隨時(shí)注意留足畫(huà)面應有的朝向空間（鼻前空間）、頂上空間。由于技術(shù)和制造上的原因，攝像機上的尋像器、機房中的監視器和觀(guān)眾家里的電視接收機都存在著(zhù)520%的視屏差距，這就更要求電視攝像者在經(jīng)營(yíng)畫(huà)面空間時(shí)要留足恰當的空間，以避免觀(guān)眾沒(méi)能看到該看到的部分或看到了不該看到的部分。另外在結構電視畫(huà)面時(shí)，應嚴格保持畫(huà)面中的線(xiàn)條“橫平豎直”，合理布置好主體與陪體的關(guān)系，使它們構成畫(huà)內情節。一般情況下，應按照德國美學(xué)家德魯夫.西爾遜發(fā)現的黃金分割律或進(jìn)而演化成的九宮格去擺放主體。而在一些藝術(shù)性節目和不宜正面出現的畫(huà)面中還應使用虛化和非正常視角拍攝，以維護節目的藝術(shù)品位和突出主體。在拍攝多個(gè)合成畫(huà)面和字幕疊加畫(huà)面時(shí)還應考慮到畫(huà)面、字幕合成后的構圖效果，也就是運籌、設計畫(huà)面于拍攝之前。對于新聞性和紀實(shí)性節目，不適合用遮幅式構圖，因為它使畫(huà)面一開(kāi)始就從形式上有了某種創(chuàng )作表現性，從而失去了客觀(guān)紀錄的真實(shí)感。為加強畫(huà)面的空間感，可以注重畫(huà)面前景的配置，用背景來(lái)交代事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)和時(shí)代氣氛，加深觀(guān)眾對主體的理解。有時(shí)為了簡(jiǎn)化背景，可用黑絲絨作背景，構造“無(wú)背景”的深遠感。一般情況下，暗的主體應襯在亮的背景上，亮的主體應襯在暗的背景上，以便于主體從背景上摳出來(lái)。為防止濫用變焦鏡頭，一般在說(shuō)不清楚為什么用運動(dòng)鏡頭時(shí)，都不要用推、公司宣傳片拍攝拉、搖、移、甩等運動(dòng)鏡頭，多用機位、光軸、焦距“三不變”的固定鏡頭，因為運動(dòng)鏡頭帶有很強的感情色彩。比如推鏡頭大多表示一種強調；拉鏡頭一般在于交代主體所在環(huán)境；搖鏡頭多用于交代被攝體之間的關(guān)系；移鏡頭更多的在于一種展示和參與；而甩和升降等技法更多的是為了營(yíng)造一種氣勢，實(shí)現場(chǎng)面的調度和時(shí)空的轉換。在迫不得已要運用這些主觀(guān)性很強的運動(dòng)鏡頭時(shí)，一定要根據表現主題的快慢節奏，本著(zhù)平、穩、勻、準的原則使用。更為重要的是要特別注意運動(dòng)鏡頭起始畫(huà)面的構圖和穩定。因為起幅與落幅畫(huà)面是運動(dòng)鏡頭的“重音”所在。起幅猶豫不決或落幅后仍在修正構圖都是失敗的，因為它會(huì )給觀(guān)眾一種含糊其詞和模棱兩可的印象，從而減弱了節目的表現力古代畫(huà)論說(shuō)“遠取其勢”因此，結構遠景畫(huà)面，要從大處著(zhù)眼，注意整體氣勢，處理好大自然本身的線(xiàn)條。全景則以表現某個(gè)被攝對象的全貌和它所處的環(huán)境為目的，一般用來(lái)交待事件發(fā)生的環(huán)境及主體與周?chē)h(huán)境的關(guān)系。中景常常以動(dòng)作情節取勝，環(huán)境降到次要地位，如果是靜的物體，也總以該對象中最有趣味、最引人注意的部分為表現主體。比如：主持人的面部表情。近景主要用以突出人物的神情或物體的細膩質(zhì)感。“近取其神”、“近取其質(zhì)”都說(shuō)明了近景表現的特點(diǎn)。用近景拍攝物體時(shí)要運用好光線(xiàn)，表現好物體的紋理、質(zhì)地。人物近景，面部表情是畫(huà)面的主要內容，眼睛成了畫(huà)面的中心部分，所以近景人物要處理好眼神光，以眼傳神。特寫(xiě)則較近景更進(jìn)一步，把對象的某一局部充滿(mǎn)畫(huà)面，從細微處來(lái)揭示對象的內部特征。較之近景，特寫(xiě)更重視揭示內在的動(dòng)感，通過(guò)細微之處看本質(zhì)，拍攝特寫(xiě)成功的關(guān)鍵在于獨具慧眼的觀(guān)察力，能抓取一些值得特寫(xiě)的局部，以打開(kāi)觀(guān)眾窺見(jiàn)事物內在的窗戶(hù)?，F在，航空攝像已經(jīng)能獲得相當清晰、完美的畫(huà)面，使遠景更為壯觀(guān)。近攝鏡、長(cháng)焦鏡和顯微攝像使特寫(xiě)越來(lái)越精微，使觀(guān)眾觀(guān)察微相世界的奧秘變得越來(lái)越容易實(shí)驗表明：不同的色調具有不同的意景。黑白畫(huà)面和棕色調有一種歷史和懷舊感。黑、白、灰對光線(xiàn)呈現均等地吸收或反射，它們只有亮度的不同，沒(méi)有色別的變化，與其他色彩容易取得和諧。在表現秋收的景象時(shí)，可用黃色作為主調，公司宣傳片拍攝在表現春日生機時(shí)，可用綠色作為主調，表現大海以藍色作為主調。用暖色調表現節日氣氛，用紅色表示熱烈、溫暖，用綠色表示生機、和平，藍色表示遼闊深遠，白色表示潔凈、當下價(jià)值投機的最佳標的純潔，都是拍攝者多次摸索總結的結果。我們知道：“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”是色彩搭配中的經(jīng)典例子。同樣，在電視攝像中，色塊要有大小、輕重、主次之分，用色要盡量單純、簡(jiǎn)潔，感受七大產(chǎn)業(yè)綠色發(fā)展的閩北脈動(dòng)！色彩的布置要防止零亂，沒(méi)有主色塊，掩沒(méi)主體形象，分散觀(guān)眾注意力的現象。當然，藝無(wú)定法，有時(shí)為了表現的需要，也可故意讓畫(huà)面偏色，達到某種需要的藝術(shù)效果。例如在3200K的光線(xiàn)中用5600K的濾色片拍攝，達到溫暖黃紅的效果；在5600K的光線(xiàn)中用3200K的濾色片拍攝，影視視頻制作可造成陰冷深藍的畫(huà)面等等視畫(huà)面角度（方向）上的變化，是指在與被攝體高度與距離不變的情況下，圍繞被攝體四周來(lái)選擇拍攝點(diǎn)的情況。由于方向的變化，主體的輪廓形式，主體和背景的關(guān)系都會(huì )在畫(huà)面上發(fā)生顯著(zhù)變化。一般說(shuō)來(lái)，正面角度容易顯示出莊重、英軍艦挑釁解放軍引沖突 僥幸逃回國拍電影卻被，威嚴、靜穆的氣氛，有利于人物與觀(guān)眾面對面地交流，具有親切感。而側面方向，特別是與拍攝對象成900角的正側方向，是表現運動(dòng)感最有力，最容易獲得成功的追隨拍攝角度。同樣，斜側方向拍攝能使被攝體本身的橫線(xiàn)，在畫(huà)面上變?yōu)榕c邊緣相交的斜線(xiàn)，物體會(huì )產(chǎn)生明顯的形體透視變化，使畫(huà)面活潑生動(dòng)，有利于表現縱深的空間和立體感，而以背面方向的角度拍攝人物，大多不重視人物的面部神情和細微動(dòng)作，常常以姿態(tài)作為重要的形象語(yǔ)言。在變換鏡頭角度時(shí)，還應考慮畫(huà)面組接的軸線(xiàn)問(wèn)題，盡量在被攝主體的180范圍一側拍攝，做到機位變換不越軸線(xiàn)在電視畫(huà)面中決定景別變化的因素有攝像機與被攝體之間實(shí)際距離、鏡頭視角（廣角、標準、長(cháng)焦）和被攝體畫(huà)面縱向空間位置三方面的變化。實(shí)際上，畫(huà)面景別的變化是觀(guān)眾與觀(guān)看景物之間距離的變化以及觀(guān)眾看景物時(shí)視角的變化（人眼視線(xiàn)注意力集中或分散的變化）。有時(shí)為了拍攝人們無(wú)法靠近的物體可將鏡頭推成特寫(xiě)，用長(cháng)焦鏡頭去有效地壓縮物體與鏡頭間的縱深距離，雖然這樣會(huì )產(chǎn)生對縱向運動(dòng)物體表現動(dòng)感削弱、肩扛不易穩定和色彩還原不飽和等現象，但它不失為在此情況下縮短被攝物與鏡頭距離的有效手段。同時(shí)它也是人物采訪(fǎng)和特寫(xiě)畫(huà)面中實(shí)現虛實(shí)對比的有力手段，它既可以使主體有效地從虛化的背景中摳出來(lái)，也可以實(shí)現虛化前景，凸現主體的目的。當然，假如被攝體可以接近，我們最好還是將鏡頭拉成廣角，用廣角鏡頭靠近被攝體拍攝，倘若同時(shí)要拍攝向前縮短視距的移動(dòng)鏡頭，用此種廣角鏡頭肯定效果最好。因為廣角鏡頭具有肩扛時(shí)畫(huà)面容易穩定、清晰，色彩還原好，對橫向運動(dòng)物體表現動(dòng)感弱，對縱向運動(dòng)物體表現動(dòng)感強的特點(diǎn)。但同時(shí)也應注意它對近距離人物易產(chǎn)生夸張變形的效果在電視拍攝中，一般有平視、仰視和俯視三種不同高度的拍攝方法，即攝像機鏡頭平于、低于和高于人物主體的機位。實(shí)踐表明：平視具有紀實(shí)和敘述的功能。仰拍和俯拍含有較濃的變形和寫(xiě)意色彩。平拍，有一種強調上下對稱(chēng)，平淡紀實(shí)的特點(diǎn)。仰拍能將向上伸展的景物在畫(huà)面上下展開(kāi)，有利于強調對象的高度。仰拍人物容易顯示出一種高昂向上的精神面貌，還包含著(zhù)對人物的仰慕之情。但要注意的是：用短焦距鏡頭近距離仰拍，人物容易變形。俯拍則有利于表現地面景物的層次、數量、地理位置及盛大場(chǎng)面，給人以深遠、遼闊的感受。用俯拍角度拍攝，具有如實(shí)交待地理位置、物體數量和遠近距離的特點(diǎn)，畫(huà)面常常飽滿(mǎn)、嚴謹實(shí)在，較之仰拍來(lái)說(shuō)，俯拍重在寫(xiě)實(shí)，仰拍重在寫(xiě)意。俯拍不宜于表現人物的神情與人物之間細致的感情交流，在拍攝近景人物或以人物感情交流為主的中、近景畫(huà)面時(shí)，不應隨便使用俯角度拍攝。