紀錄片即興拍攝的4大技巧美國最著(zhù)名的紀錄片攝影師TomHurwitz，從拍攝紀錄片入行，后來(lái)轉至電影廣告，企業(yè)宣傳片制作的重要性。筑牢理想信念 堅持立德樹(shù)人！其后又回到了紀錄片拍攝領(lǐng)域。他的代表作有《美國歷史》、《在美國潦倒時(shí)》、《名義殺戮》等等他憑借自己敏銳的藝術(shù)直覺(jué)和敢于冒險的精神，捕捉到了很多意想不到的畫(huà)面，對于很多追求靜止畫(huà)面的攝影師來(lái)說(shuō)，捕捉未知是一件很難的事情。對于即興拍攝，如何憑借經(jīng)驗、設計感還有直覺(jué)捕捉到我們需要的畫(huà)面，TomHurwitz總結了以下4條：聽(tīng)起來(lái)很矛盾，對于攝影師來(lái)說(shuō)，企業(yè)宣傳片制作傾聽(tīng)和看見(jiàn)同等重要。當你在拍攝時(shí)，獲悉相框外正在發(fā)生的事情唯一辦法就是用你的耳朵聽(tīng)。但是不得不承認，讓一個(gè)攝影師真正聽(tīng)到一個(gè)特寫(xiě)鏡頭里的人在說(shuō)什么很難。但我說(shuō)的不只是聽(tīng)到，而是用心地去聽(tīng)。當你在拍兩個(gè)人對話(huà)時(shí)。他們對話(huà)快結束了嗎？一個(gè)人說(shuō)了一些會(huì )引起另外一個(gè)人反應當話(huà)嗎？聽(tīng)者的情緒變化了嗎？什么時(shí)候應該從一個(gè)人搖到另一個(gè)人？對話(huà)變得越來(lái)越總結性質(zhì)，是不是該考慮退回全景了？當我在拍《華倫天奴：末代帝王》時(shí)，Valentino以及合作伙伴Giancarlo Giacometti坐在豪華的轎車(chē)里在離開(kāi)羅馬高級時(shí)裝展的路上，這也到了Valentino事業(yè)的盡頭了。我只懂一點(diǎn)點(diǎn)意大利語(yǔ)，scarface744576的所有日志。但是我知道Valentino問(wèn)Giancarlo：“我做得怎樣？”我搖了過(guò)去。下一個(gè)聲音的音調告訴了我一切，盡管我不知道意大利語(yǔ)“傻瓜”的意思。Valentino的伙伴說(shuō)：“如果你要聽(tīng)實(shí)話(huà)的話(huà)……你看起來(lái)太黑了甚至在采訪(fǎng)中，當攝影師有強烈欲望去開(kāi)小差時(shí)，被攝者總會(huì )通過(guò)話(huà)語(yǔ)或口氣告訴你什么時(shí)候推上去，企業(yè)宣傳片制作什么時(shí)候拉出來(lái)。我們的工作就是把鏡頭推上去，等待著(zhù)被攝者意外的眼淚流出來(lái)2、抓住時(shí)機紀錄片最殘酷和不可饒恕的真相就是事情發(fā)生兩次的可能性非常低。所以我們必須抓住第一次。如果事情真的發(fā)生兩次，我們則以不同景別兩次都拍下來(lái)。抓住時(shí)機有時(shí)意味著(zhù)我們在冒險和挑戰極限。我們將會(huì )用整個(gè)職業(yè)生涯去學(xué)在什么時(shí)機應該向前推進(jìn)，在什么時(shí)機撤回。有時(shí)，在考慮拍與不拍一念之間，我們的生死都要考慮進(jìn)去。盡管在不那么危險的情況下，電影春風(fēng)沉醉的夜晚獨家影評，會(huì )不會(huì )觸犯被訪(fǎng)者得以繼續拍攝也是一個(gè)需要考慮的問(wèn)題比如當我在拍Davidiegel, 《凡爾賽宮的女王》中的億萬(wàn)富翁父親David Siegel時(shí),我們不被允許在他家里的房間拍他辦公的情景。當生意上的困境讓他越來(lái)越沮喪，他的辦公室成了他的避難所。影視視頻制作他會(huì )撤離到那里，被裝滿(mǎn)生意文件的紙盒包圍著(zhù)，一邊聽(tīng)巨大電視屏幕中傳來(lái)的?？怂剐侣?，一邊翻閱這些生意文件。那是David十分緊張的一天，接著(zhù)度過(guò)了和妻小一起緊張的一晚后，導演LaurenGreenfield冒險去和他談話(huà)。因為他的臉并不朝著(zhù)門(mén)，我悄悄地跑到他后面，從他腦后拍他和導演地對話(huà)。當導演的問(wèn)題變得越來(lái)越尖銳，把談話(huà)變成了采訪(fǎng)。他打開(kāi)了話(huà)匣子。當開(kāi)始討論他到底會(huì )不會(huì )因此失去所有時(shí)，我迅速地，但盡我可能安靜地跑到了Lauren的旁邊，把鏡頭對著(zhù)他。他就在那，被室內的臺燈照亮著(zhù)，敞開(kāi)了他的心扉。他會(huì )對我跑到辦公室拍他感到憤怒嗎？他會(huì )把我趕出去嗎？我們會(huì )因為觸犯到他內室而關(guān)系破裂嗎？我打了個(gè)堵，他會(huì )因為太投入釋放自己而忘掉我的存在。我認為我們有一個(gè)好機會(huì )……而且事實(shí)證明的確是。我們拍到了最關(guān)鍵的一刻3、找到構圖，穩住鏡頭我在紐約視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院社會(huì )紀錄片專(zhuān)業(yè)的學(xué)生最犯錯誤就是對拍哪里，拍什么景別，什么構圖總是猶豫不絕。我的一個(gè)學(xué)生拍占領(lǐng)華爾街的游行時(shí)，并不是用她想像的景別拍下來(lái)，然后打開(kāi)相機，穩住畫(huà)面。她而是猶豫不絕了。她調整畫(huà)面，或者在拍攝時(shí)不斷尋找最佳構圖。當找到時(shí)，她卻沒(méi)有穩住它，沒(méi)有停留足夠長(cháng)的時(shí)間以備后期剪成鏡頭4、確定影片需要的鏡頭如果你不知道你將要拍攝的對象正在發(fā)生什么，那么前三點(diǎn)你又怎么做到呢？所以在真正開(kāi)拍前，攝影師往往需要花很長(cháng)時(shí)間和導演去討論具體的劇情，這樣攝影師才能確定影片需要的鏡頭，想象它，捕捉它。