1905年電影網(wǎng)特稿我的是你的，你的還是你的。這句話(huà)不僅僅是為了愛(ài)情?？梢哉f(shuō)，它在其他地方使用的頻率比愛(ài)情高得多，而且常常帶有某種最后的語(yǔ)氣。例如，我們今天要討論的話(huà)題--版權。

版權糾紛并不新鮮。在最近的影視領(lǐng)域，版權糾紛頻繁發(fā)生。不久前，在中國文學(xué)的在線(xiàn)文本合同中，關(guān)于影視修改權的規定引起了很大爭議。同樣，2015年因版權糾紛而上法庭的狼斗士2號(Wolf Warriors 2)也即將進(jìn)入第二審判程序。

國內IP影視拍攝的版權問(wèn)題似乎已逐漸成為一種常見(jiàn)的頑疾，其背后的爭議足以制造出幾部電影，那么造成這一現象的根本原因是什么呢？

今天，我們特別邀請了北京影視版權專(zhuān)家評委會(huì )法律專(zhuān)家陳靖與我們談一談國內影視產(chǎn)業(yè)版權的現狀和未來(lái)趨勢，更重要的是從不同職位和職業(yè)的需要入手，教你電影電視業(yè)自我保護的金牌規則。

如果你是編劇，就保護自己

事實(shí)上，在目前的電影業(yè)生態(tài)環(huán)境中，編劇并不是一個(gè)真正的強和頭角色，相反，作為創(chuàng )作者，他們往往處于被動(dòng)的地位，很難保護他們的合理需要和權益。

當作家在商業(yè)上與平臺合作時(shí)，版權常常被提到，而版權又分為個(gè)人權利和作品的財產(chǎn)權。

對作品的人身權利，即發(fā)表、簽署和保護作品完整性的權利，必須注意，不能轉讓?zhuān)惥笍娬{，而作品的財產(chǎn)權不是。

她引用了業(yè)內一個(gè)著(zhù)名的案例，那就是張木業(yè)小說(shuō)鬼吹燈的所有作品的產(chǎn)權糾紛。

許多年前，張木業(yè)簽訂了一份合同，授予他所有的作品產(chǎn)權。經(jīng)過(guò)幾次曲折之后，改編自小說(shuō)鬼吹燈的電影九層怪獸塔發(fā)行了。當時(shí)，鬼吹燈的許多真正粉絲對這部電影非常不能接受。在這種情況下，原作者張木業(yè)認為改編這部電影侵犯了他簽署和保護作品完整性的權利。

最后，檢方(即三家影視公司)賠償張木業(yè)5萬(wàn)元，在這方面，許多網(wǎng)友表示，賠償金額太小，難以接受。

這三家公司都有改變的權利、電影的權利和相應的發(fā)行權，陳解釋道。在這部分，張木業(yè)沒(méi)有權利要求保護。因此，這5萬(wàn)美元實(shí)際上屬于精神補償。這個(gè)案件對所有編劇來(lái)說(shuō)也是一個(gè)醒覺(jué)，簽署合同考慮如何處置作品的財產(chǎn)權。

2.如果你是導演，就要保護自己

場(chǎng)景二來(lái)自一個(gè)真正的求助請求。導演小杜已經(jīng)有了原創(chuàng )的劇本和團隊，成功地贏(yíng)得了投資，正在拍攝他自己的電影，但令他困惑的是如何更好地開(kāi)發(fā)與電影相關(guān)的后續項目。我的感覺(jué)是，除了我在電影中的名字之外，這份工作似乎與我無(wú)關(guān)，他說(shuō)，有點(diǎn)無(wú)助。

陳靖說(shuō)，確實(shí)是這樣。根據我國著(zhù)作權法第十五條，電影作品的版權由制片人享有。導演、編劇和詞曲作者主要享有簽署權，以及根據與制片人簽訂的合同獲得報酬的權利。但其他權利基本上沒(méi)有了，她補充說(shuō)。

因此，如果導演想要享受作品后續發(fā)展的權利，他需要成為制片人之一，成為電影的制片人，我在一定程度上是我的。狼戰士2是多個(gè)制片人之間的糾紛，因此陳靖也強調，從這個(gè)角度來(lái)看，導演不參與制片人是件壞事。

在九樓怪獸塔案中，張木業(yè)不僅起訴了三個(gè)制片單位，還起訴了導演陸川，要求他停止侵權。然而，一審法院裁定，陸川不是制片人，他對整部電影是否侵犯他人的權利不負法律責任。因此，陳靖補充說(shuō)，導演不是制片人，對后續權利有一定的影響，但也可以承擔部分法律責任。

因此，陳靖給了法律人士專(zhuān)業(yè)的建議--大家在拍電影前坐在一起考慮自己未來(lái)的權益，然后根據談判的結果簽訂一份明確的合同，注明他們的權利。這是避免隨后的糾紛早日達成共識的基礎。

事實(shí)上，我國的版權法對影視作品的版權所有權有了明確的界定，創(chuàng )作者需要清楚地了解自己所享有的權利，在簽訂合同前明確約定違約的權利、義務(wù)甚至責任，并在出現問(wèn)題時(shí)敢于維護自己的權利。另一方面，平臺和投資者也應以友好合作為要求，以最公平、最明確的方式對待創(chuàng )作者。

畢竟，干釣絕不是一種積極的發(fā)展方式。只有通過(guò)雙贏(yíng)的合作，電影業(yè)才能迎來(lái)一個(gè)有條不紊、充滿(mǎn)希望的明天。