由于這一流行病的影響，1917預計將在國內影院上映，因此不得不推遲發(fā)行，具體上映時(shí)間只能確定。

這部電影在海外上映后，不僅票房不錯，而且贏(yíng)得了無(wú)數好評。自2020年1月在北美上映以來(lái)，該片在第一個(gè)周末的頭三天票房總計3650萬(wàn)美元，成為環(huán)球影業(yè)近四個(gè)月來(lái)的首個(gè)周末冠軍。

同樣，1917也得到了電影業(yè)的認可。在第77屆金球獎中，1917獲得了兩項最佳戲劇和最佳導演獎，以及六項英國電影學(xué)院獎，包括最佳導演和最佳影片。這也是今年最受歡迎的最佳導演和最佳影片之一。

令人驚訝的是，在今年的奧斯卡獎中，1917獲得了10項提名，其中包括最佳影片、最佳導演、最佳原創(chuàng )劇本，最終僅獲得三項最佳攝影、最佳視覺(jué)效果和最佳混合獎。錯過(guò)最佳影片和最佳導演等重量級獎項令人驚訝。

1917年在豆瓣上得了8.5分，讓每個(gè)人都喜歡第一次世界大戰的戰爭場(chǎng)景，成了電影技術(shù)驚喜的一面鏡子。然而，除了這些，1917對于電影技巧的刻意追求，對于戰爭現場(chǎng)的官員和問(wèn)題表面的反思，使影片形成了一種超越刻意表現內容的形式。

1917的故事并不復雜。它主要講述了兩名英國士兵的故事，布萊克和斯科菲爾德在第一次世界大戰期間跨越火線(xiàn)向1600名士兵提供信息，影片從布萊克和斯科菲爾德之間接收和傳遞情報的任務(wù)開(kāi)始，從兩個(gè)人的角度全面觀(guān)察了第一次世界大戰期間的前線(xiàn)戰壕戰。

整部電影最大的收視點(diǎn)或噱頭是影片長(cháng)達近兩個(gè)小時(shí)的長(cháng)鏡頭。1917并非第一次嘗試這部電影。奧斯卡獲獎?dòng)捌B(niǎo)人(Birdman)最后也使用了一面鏡子。

鏡子到結尾的拍攝技巧可以用來(lái)不間斷地表達要表達的物體，并確保電影故事可以線(xiàn)性和完整地表達。1917中使用這種電影技術(shù)的困難在于，在保證流暢的前提下，能否通過(guò)優(yōu)秀的鏡像運動(dòng)技術(shù)盡可能地將室內和室外場(chǎng)景和不同時(shí)間的場(chǎng)景粘合在一起。

可以說(shuō)，這一次，山姆·門(mén)德斯放棄了對電影炫目拍攝技巧的追求，并采用了一面鏡子來(lái)終結這一技術(shù)，但拍攝的難度卻成倍增加。

因此，電影最大的危害就是為了技術(shù)而犧牲電影的內容。從電影中的故事和場(chǎng)景來(lái)看，導演想要表達戰爭的殘酷和人性對真善美的贊美。

在影片中，跟隨影片的場(chǎng)景，向我們展示布滿(mǎn)謎底的戰場(chǎng)，到處都可以看到或腐爛或布滿(mǎn)士兵的身體，說(shuō)不出不能驚嚇我們。布萊克被對方暗殺的逆轉救了一名德國飛行員也擊中了我們。

然而，田園風(fēng)光的展現與這些殘酷的電影交替，不僅沖淡了影片的震撼與表達，而且在一定程度上削弱了影片對戰爭殘酷的反思，也給人們一種刻意的比較。

為了幫助斯科菲爾德完成寄信的任務(wù)，這部電影到處都表現出一種渴望感，這是一種屬于開(kāi)始和改變商業(yè)電影風(fēng)格的正直感。

面對布萊克的突如其來(lái)的犧牲，斯科菲爾德不得不獨自承擔這一任務(wù)，與狙擊手搏斗，以提高影片的敘事時(shí)間，以及十字架等火前街道中心的噴泉。這些都故意造成了一種不切實(shí)際的感覺(jué)。

此外，長(cháng)鏡頭的使用還使配角人物的角色略薄。這種細長(cháng)的鏡頭限制了長(cháng)鏡頭只能聚焦于主角來(lái)宣傳故事，配角演員只能通過(guò)與主角的交集才能介入故事的實(shí)現，很難對配角人物進(jìn)行更深入的挖掘。