無(wú)論是拍攝肖像畫(huà)還是拍攝風(fēng)景，構圖都是對畫(huà)面美感的重要考慮；構圖的質(zhì)量直接影響著(zhù)畫(huà)面的視覺(jué)享受。這也是為什么有些人對同一場(chǎng)景拍得很好，而另一些人卻不太好看的原因之一。以下是攝影中常用的一些構圖技巧：

1.中心成分法

中央構圖是把主體放在畫(huà)面的中央進(jìn)行構圖。這種構圖方法最大的優(yōu)點(diǎn)是主體突出清晰，容易達到左右平衡的效果。這對于嚴謹、莊重、裝飾性的攝影尤其有效。

(羅博托尼克森)

(按samuelcrimshaw)

(卡米什韋達)

2.水平線(xiàn)合成法

水平線(xiàn)構圖是最基本的構圖方法，主要是水平線(xiàn)。水平線(xiàn)可以表現出寬、穩、和諧的感覺(jué)，通常用于湖、水、草地等。

(奧立弗和亨普里契德-巴雷特)

(格拉奇)

3.垂直線(xiàn)合成法

垂直線(xiàn)是圖片中的主要垂直線(xiàn)。通常使用垂直線(xiàn)構圖時(shí)，主體本身符合垂直線(xiàn)的特征，如樹(shù)木。垂直線(xiàn)是人們心中的象征符號，能充分顯示場(chǎng)景的高度和深度。

(迪卡塞瓦)

(帕里特金)

4.三維合成法

也稱(chēng)人物構圖法，是攝影、設計和其他藝術(shù)中常用的一種構圖方法。在這種方法中，場(chǎng)景需要分成兩條垂直線(xiàn)和兩條水平線(xiàn)，這樣才能得到四個(gè)交點(diǎn)，并把畫(huà)面的焦點(diǎn)放在四個(gè)交點(diǎn)之一上。

(盧卡斯布迪梅爾)

(雨黃)

5.對稱(chēng)合成法

對稱(chēng)構圖是基于一定的對稱(chēng)軸或對稱(chēng)中心，使畫(huà)面中的場(chǎng)景形成軸對稱(chēng)或中心對稱(chēng)。它常用于拍攝建筑物、隧道等。如果早期不完全對稱(chēng)，也可以在后期進(jìn)行校正和剪裁。

(阿列克斯旺)

(朱利恩莫羅)

6.對角線(xiàn)合成法

對角構圖是指主體沿著(zhù)拐角處的表面排列，以表現出運動(dòng)、不穩定或活力的感覺(jué)。與傳統的水平和垂直組合不同，對角構圖對于欣賞者來(lái)說(shuō)，畫(huà)面更廣泛、更充實(shí)，視覺(jué)體驗更強。

(帕里特金)

(由利亞內梅茨勒)

7.導絲組成法

引導線(xiàn)的構圖方法，即用線(xiàn)條來(lái)引導觀(guān)眾的眼睛，使它們會(huì )聚到畫(huà)面的焦點(diǎn)上。導線(xiàn)不一定是一條特定的線(xiàn)，但任何有方向和連續性的線(xiàn)都可以被稱(chēng)為導絲。在現實(shí)中，道路、河流、顏色、陰影甚至人眼都可以作為向導。

(約諾托森)

(由luddelorentz提出)

8.框架合成法

幀構圖，即畫(huà)面集中在幀構圖的方法上，會(huì )引導觀(guān)眾注意畫(huà)面中的場(chǎng)景，從而產(chǎn)生穿越門(mén)框進(jìn)入畫(huà)面的感覺(jué)。由于畫(huà)面的亮度往往比畫(huà)面中場(chǎng)景的亮度更暗，所以光線(xiàn)與陰影的對比很大，因此我們應該注意畫(huà)面中的場(chǎng)景曝光過(guò)大和曝光不足的問(wèn)題。

(由烏薩馬汗)

9.重復合成法

重復的構圖其實(shí)也是由圖畫(huà)覆蓋的，也就是說(shuō)，當主體是同一事物的一組時(shí)，這一組主體同時(shí)拍照的構圖方法也可以在主體中發(fā)揮突出的作用。統一的對象單調重復，占據整個(gè)畫(huà)面，其他物體沒(méi)有明顯的混亂。

(由霍克萊丁)

(用德魯帕特里克米勒)

這是幾種常見(jiàn)的構圖方法。從例子中也可以看出，構圖法并沒(méi)有死，一張照片通常與幾種不同的構圖方法混合在一起，因此基本的構圖方法被記在心里，經(jīng)常觀(guān)察和經(jīng)常練習是提高構圖能力的最好方法。