人工智能時(shí)代科技紀錄片的敘事藝術(shù)--以央視紀錄片創(chuàng )新中國為例

原作者：彭貴兵華東政法大學(xué)

負責編輯：馬萬(wàn)奇華東政法大學(xué)

華東政法大學(xué)編輯嚴燕祿

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文公的使命：讓文化引領(lǐng)首都

WXID：文化公司

作者簡(jiǎn)介：彭貴兵，華東政法大學(xué)交通學(xué)院副教授兼碩士生導師。華東政法大學(xué)法律新聞中心秘書(shū)長(cháng)、中國新聞與新聞史學(xué)會(huì )媒體法規與倫理委員會(huì )委員、中國傳媒法制學(xué)會(huì )理事。目前，新聞與傳播研究、國際新聞、現代傳播等權威和核心新聞傳播學(xué)期刊已發(fā)表論文50余篇，其中CSCI論文30余篇。

摘要：創(chuàng )新中國作為一部科技紀錄片，在繼承傳統紀錄片敘事技巧的基礎上，突出了自己獨特的特色，即講故事不再是對科學(xué)技術(shù)的解讀，而是為了突出人在科技創(chuàng )新中的價(jià)值。此外，創(chuàng )新中國還充分利用人工智能語(yǔ)音合成技術(shù)，使觀(guān)眾再次感受到配音藝術(shù)家劉毅的聲音，達到了大師的記憶，也是紀錄片創(chuàng )新中國的感受。

談到紀錄片的敘事，人們最容易想到的就是講故事。敘事是紀錄片展現鏡頭、表達思想、吸引觀(guān)眾興趣的重要途徑，也是揭示紀錄片真實(shí)事件背后規律和本質(zhì)真相的一種手段。[1]對于人文和歷史題材的紀錄片來(lái)說(shuō)，從個(gè)人和歷史的角度寫(xiě)故事是一種容易操作和可行的策略，因為個(gè)人和故事在歷史的時(shí)間和空間上很容易找到和挖掘，但對于科技題材的紀錄片來(lái)說(shuō)，它們僅限于專(zhuān)業(yè)性、系統性、理性的符號學(xué)和提供大量關(guān)于尖端科技、人工智能和其他主題的數據。尋找和挖掘它的故事將不像關(guān)于人文和歷史主題的紀錄片那么容易。然而，大多數科技紀錄片仍在尋找和挖掘故事，因為故事在吸引觀(guān)眾、解釋復雜的科技原理和術(shù)語(yǔ)方面具有獨特的效果，而且更容易為人們所接受。當然，在講故事的敘事中也有極少數的科技紀錄片，也有例外，使用科技紀錄片的敘事技巧，一定是那些科技內容更深入地符合人們的日常生活，其科技內容也更容易被人們所理解和使用。在對央視科技紀錄片網(wǎng)絡(luò )時(shí)代的研究中，筆者發(fā)現脫口講故事的敘事策略正是紀錄片獨特的敘事方式。[2]。

不久前，央視推出了科技紀錄片創(chuàng )新中國，它繼承了紀錄片在敘事技巧上常見(jiàn)的敘事策略，但影片在敘事技巧運用上的顯著(zhù)特點(diǎn)是什么，這是本文需要研究的問(wèn)題。

創(chuàng )新型的中國是一部典型的科技紀錄片，以最先進(jìn)的科技突破和最新的科技熱點(diǎn)為重點(diǎn)，以信息、制造、生命、能源、空間和海洋等領(lǐng)域為重點(diǎn)，從國際大視野探討中國科技的創(chuàng )新和發(fā)展及其對全球科技發(fā)展的影響。這部電影不僅關(guān)注中國科技創(chuàng )新的前沿領(lǐng)域，而且在制作過(guò)程中創(chuàng )造性地運用人工智能語(yǔ)音合成技術(shù)。這是世界上第一部使用人工智能配音的大型紀錄片。人工智能是世界科技領(lǐng)域的一項重要創(chuàng )新。各行各業(yè)都在盡可能多地使用這種尖端技術(shù)。紀錄片創(chuàng )新中國是在這一前沿技術(shù)的實(shí)踐中獨創(chuàng )的，受到了眾多紀錄片制作人和評論員的好評。

2018年是中國改革開(kāi)放40周年，科技創(chuàng )新是中國改革開(kāi)放以來(lái)最重要的成就指標之一。目前，中國在光學(xué)量子計算機、空間站規劃、智能制造、3D打印、無(wú)人駕駛飛行器、物流無(wú)人機、生命科學(xué)、航空航天和海洋探測等技術(shù)領(lǐng)域都可以迅速發(fā)展，這與改革開(kāi)放的基本國策是分不開(kāi)的。本文并不是從時(shí)代的大背景來(lái)解讀電影的實(shí)用價(jià)值，而是從敘事文本的角度來(lái)解讀電影在敘事中的獨特特征，特別是如何運用新的科技手段實(shí)現人工智能時(shí)代的創(chuàng )新。

一、突出人類(lèi)在科技創(chuàng )新中的價(jià)值

一般來(lái)說(shuō)，科技紀錄片采用講故事的敘事策略，更多的是為了解讀復雜而晦澀的科技原理，讓人們對看紀錄片感興趣。創(chuàng )新型中國確實(shí)達到了這個(gè)目的，但不僅僅是這樣。創(chuàng )新中國中的一些科技與人們的日常生活相去甚遠，如光學(xué)量子計算機、空間站程序等。對于這些遠離人們日常生活的科技，如果紀錄片導演和制片人不能用更好的形象敘事策略來(lái)表達，那么普通人就很難理解這些科技術(shù)語(yǔ)和原則。就科技紀錄片而言，只有將科技與故事完美地結合起來(lái)，觀(guān)眾才能對尖端科技有更深刻的了解和理解，而且能達到最佳的傳播效果。紀錄片創(chuàng )新中國通過(guò)敘事策略追求人在科技創(chuàng )新中的價(jià)值。換句話(huà)說(shuō)，講故事不僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的工具來(lái)達到一個(gè)良好的溝通效果，而是一個(gè)真正的講故事的人?？萍紕?chuàng )新主要來(lái)源于人類(lèi)的創(chuàng )造，記錄片的講故事敘事，也體現了人的主要價(jià)值。這里的人不僅是中國社會(huì )的底層人物，也是著(zhù)名的精英。

例如，從電影信息第一集開(kāi)始，就講述了記者陶文斌及其同伴的采訪(fǎng)經(jīng)歷，從而引出陶文斌的家鄉--江西贛州物流無(wú)人機試點(diǎn)項目。江西贛州物流無(wú)人機試點(diǎn)項目本身，應該被視為一項比較有趣的科技創(chuàng )新，離普通人的生活不遠。對于人們熟悉的這種科技創(chuàng )新，影片并沒(méi)有直接介紹江西贛州物流無(wú)人機，而是突出了紀錄片敘事的敘事策略。通過(guò)講故事來(lái)制造懸念--為什么陶文斌和他的同伴能在采訪(fǎng)這么多人時(shí)脫穎而出--自然會(huì )導致這部電影的敘事。這種講故事不僅引起了觀(guān)眾的興趣，也凸顯了陶文斌等人在科技創(chuàng )新中的主要價(jià)值。陶文斌雖然是一個(gè)普通的信使，但科技的發(fā)展離不開(kāi)科技的運用，因為科技創(chuàng )新不僅需要知識精英和科技專(zhuān)家的研究、開(kāi)發(fā)和創(chuàng )造，還需要大量的實(shí)踐檢驗。

更有甚者，在生命的第四集，當你談?wù)摰歉餆?，一種由蚊子傳播的疾病時(shí)，人們不禁會(huì )想：小蚊子如何傳播這種能殺死人的疾??？要回答這個(gè)科學(xué)而又極其微妙的問(wèn)題，紀錄片必須在拍攝前和后期制作上下功夫。為此，電影導演在圖像敘事方面做出了很大的努力，如廣州南部登革熱傳播的節奏快，實(shí)驗室展示了優(yōu)良的蚊蟲(chóng)實(shí)驗操作等。然而，對于登革熱的解讀，這些視頻敘事并不是主要的，其中最重要的是人類(lèi)敘事。這是對中山大學(xué)西志勇教授的介紹，他專(zhuān)門(mén)從事蚊蟲(chóng)傳播疾病的常年研究。在解釋登革熱病毒時(shí)，席志勇教授和他的團隊獲得了更多關(guān)于蚊蟲(chóng)蛋試驗過(guò)程和他們經(jīng)歷的故事的注射，講述了習和他的團隊是如何最終發(fā)明了一項新的預防和控制計劃來(lái)遏制登革熱蔓延的。在這里，記錄片講故事不僅是對登革熱病毒的解讀，也是為了讓觀(guān)眾感受到創(chuàng )作能力和智慧的火花。

圖1

就科技紀錄片而言，這種敘事手法不僅揭示了科技的復雜原理，也揭示了個(gè)人在科技創(chuàng )新中的能力和價(jià)值。如果我們盲目地講科技創(chuàng )新的故事，忽視人在科技創(chuàng )新中的價(jià)值，那么電影無(wú)疑會(huì )成為一部冷冰冰的科普宣傳片。實(shí)現科技與人的完美結合，是科技紀錄片敘事創(chuàng )新的重要策略。無(wú)論技術(shù)多么先進(jìn)和復雜，它與人類(lèi)的創(chuàng )造是分不開(kāi)的。換言之，科技紀錄片不是一部科普宣傳片，而是反映個(gè)人在科技創(chuàng )新中的價(jià)值。無(wú)論社會(huì )地位、身份和職業(yè)之間的差距有多大，這些人都應該在紀錄片的敘述中表現出來(lái)。在紀錄片創(chuàng )新中國中，人們不僅可以看到中國科學(xué)院的科技帶頭人探索科技的發(fā)展，而且還發(fā)現普通的順風(fēng)信使可以了解無(wú)人機駕駛的故事。它不僅能理性地實(shí)現對科技創(chuàng )新的深刻理解，而且能在情感上與科技創(chuàng )新中的人們的故事產(chǎn)生共鳴。它不僅生動(dòng)地解釋了中國在科研領(lǐng)域取得的科技成果，而且調動(dòng)了觀(guān)眾參與科技創(chuàng )新的積極性。

二、宏觀(guān)敘事與微觀(guān)故事的整合

創(chuàng )新中國有六集，分別是信息、能源、制造、生命、空海、潮水、50分鐘。從表面上看，每一集都是一個(gè)單一領(lǐng)域的科技創(chuàng )新，但實(shí)際上這六集并沒(méi)有完全分裂，其中有些已經(jīng)滲透到社會(huì )的各個(gè)領(lǐng)域，如人工智能技術(shù)。在每一集談?wù)摽萍紕?chuàng )新時(shí)，總是采用宏觀(guān)敘事與微觀(guān)敘事相結合的策略，給人一種成就感和自然成就感。受內容主題的限制，科技紀錄片往往給人一種宏大的敘事感，或刻意地穿插故事。為了打破這一審美思潮，創(chuàng )新型中國的編輯和導演們進(jìn)行了有益的探索和努力。

例如，信息第一集的開(kāi)篇首先是一個(gè)宏大的敘事，講述了科學(xué)技術(shù)對現代生活的影響，拉近了中國與世界的距離，然后進(jìn)入微觀(guān)敘事，展示了無(wú)人機物流快遞員的采訪(fǎng)場(chǎng)景，然后將鏡頭延伸到宏觀(guān)場(chǎng)景，講述了中國巨大多樣的地形，這就帶來(lái)了高昂的交付成本。普通的人工交付很難實(shí)現全面覆蓋，而無(wú)人機的發(fā)明將延長(cháng)人類(lèi)有限的速度。然后，攝像機深入到深圳無(wú)人機的研發(fā)基地，將敘事再帶到微觀(guān)層面。電影制作人是基于宏觀(guān)-微觀(guān)-宏觀(guān)-微觀(guān)的路徑來(lái)調動(dòng)視聽(tīng)語(yǔ)言，節奏緊湊，變化豐富，使觀(guān)眾的興趣得以持續觀(guān)看。

例如，潮水之初第六集從微觀(guān)敘事入手，講述了中國天眼之父南仁東的死。就在人們想知道為什么要講述南仁東的個(gè)人故事時(shí)，鏡頭突然轉向宏觀(guān)敘事，引出了貴州省平唐山坳陷天眼首次發(fā)現的兩顆脈沖星，以及南仁東為之奮斗了23年的射電望遠鏡的研制，以最完美的方式向崇高的科學(xué)精神致敬；然后，迅速轉換多個(gè)鏡頭，表明創(chuàng )新是中華民族最深厚的稟賦。于是，鏡頭轉向北京八達嶺長(cháng)城，一個(gè)宏觀(guān)的敘述導致了八達嶺高速鐵路長(cháng)城車(chē)站正在努力建設。這種宏大工程的建設必須依靠人的力量，在工程建設中鏡頭自然落在個(gè)人身上，鏡頭又回到微觀(guān)層面的敘事。該項目的建筑師倪派(Ni Pai)每天必須花上幾個(gè)小時(shí)來(lái)檢查項目建設中可能出現的任何小問(wèn)題。就這一敘事而言，電影制作人按照微觀(guān)-宏觀(guān)-宏觀(guān)-微觀(guān)的路徑來(lái)展示鏡頭。通過(guò)宏觀(guān)敘事和微觀(guān)敘事的交替運用，讓人們看到科技紀錄片是如何時(shí)時(shí)刻刻貫穿于人們的故事之中的。這個(gè)故事從南仁東方的兩個(gè)人開(kāi)始，最后是倪氏派。宏觀(guān)敘事與微觀(guān)敘事在科技紀錄片中具有不同的優(yōu)勢。

宏觀(guān)敘事能給觀(guān)眾帶來(lái)一種莊嚴、沉重、深刻的感受。在介紹科學(xué)技術(shù)對人類(lèi)生活的影響、科技的發(fā)明與創(chuàng )新、科技創(chuàng )新的曲折過(guò)程中，大多采用宏觀(guān)敘述，而在描述個(gè)人在科技創(chuàng )新中的辛勤工作和杰出貢獻時(shí)，如何實(shí)施具體的科技創(chuàng )新項目，則主要采用微觀(guān)敘事。這兩種敘事方法雖有不同的視角和不同的切入點(diǎn)，但它們相輔相成，有機地結合在一起，控制著(zhù)整個(gè)紀錄片的敘事節奏，從而將六集的內容以300分鐘的細節和包容性連接起來(lái)，使觀(guān)眾能夠感受到故事在整個(gè)紀錄片中的穿插，而不是導演的刻意，而是自然的成功。

3.巧妙地利用人工智能技術(shù)制作具有溫度和情感的紀錄片。

作為一種電視語(yǔ)言元素，口譯同時(shí)作用于觀(guān)眾的視聽(tīng)感官，如畫(huà)面、字幕、同時(shí)聲音、音樂(lè )、音頻等。它是通過(guò)聽(tīng)覺(jué)情感表達受眾思維活動(dòng)，從而準確理解作品意圖的一種手段。在電視節目中，解說(shuō)的主要功能是擴大畫(huà)面信息量，挖掘畫(huà)面內涵，渲染場(chǎng)景氣氛，提煉升華主題等。[3]良好的解釋和配音是紀錄片成功的重要基石。一個(gè)好的配音解釋?zhuān)粌H能給觀(guān)眾帶來(lái)良好的視聽(tīng)享受，而且還能提高整個(gè)紀錄片的藝術(shù)美。在創(chuàng )新中國的拍攝過(guò)程中，要注重科技內容與藝術(shù)表現的有機結合，提高作品的藝術(shù)表現力和感染力。這部電影使用人工智能技術(shù)來(lái)模擬劉毅的聲音，劉毅是一位著(zhù)名的配音演員，他去世了。

人工智能語(yǔ)音合成技術(shù)用于人類(lèi)語(yǔ)音仿真，前創(chuàng )新中國已被廣泛應用，如阿瑪圖林志玲的導航、安杰拉比版本的天氣廣播、音頻閱讀使閱讀不再枯燥。這些配音充分反映了人工智能語(yǔ)音合成技術(shù)對人們現實(shí)生活的影響。百度人工智能、iFLYTEKAI等語(yǔ)音合成技術(shù)都是人工智能語(yǔ)音合成技術(shù)的成功范例。隨著(zhù)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，完全模擬人的聲音甚至取代它是可能的。那么，未來(lái)的電視評論員和主持人會(huì )不會(huì )被人工智能所取代呢？前中央電視臺著(zhù)名主持人趙忠祥承認：我認為這是可能的。機器可以完全模擬人的聲音，但是，一個(gè)人充滿(mǎn)情感和原始的理解和加工的解釋?zhuān)瑱C器模擬是不太可能的。人工智能技術(shù)可以模擬劉毅解釋的聲音，而創(chuàng )新中國就是這樣做的。然而，這種人工智能合成語(yǔ)音技術(shù)的仿真并不能模擬劉毅的情感和細膩，還會(huì )暴露出機器的寒冷。正如一些評論員所說(shuō)：2017年9月15日晚些時(shí)候，72歲的天文學(xué)家南仁東，中國天眼之父去世了。這個(gè)解釋?xiě)摫磉_對科學(xué)家的懷舊，但愛(ài)的配音卻是冷酷的，僵化的，沒(méi)有情感色彩。[5]機器人不能完全取代評論員和主持人，但它并不否定人工智能機器人對電視解說(shuō)主持藝術(shù)的影響，這已在創(chuàng )新中國中得到了體現。

圖2

利用人工智能技術(shù)合成原配音演員李儀的聲音，讓世界再一次感受到大師的聲音魅力，不再是一個(gè)遙遠的夢(mèng)想。在這方面，人工智能機器學(xué)習系統可以提前提取劉毅的語(yǔ)音DNA，并在此基礎上添加一層情感色彩或特殊語(yǔ)調，直到符合劉毅的聲音、語(yǔ)調和口音。[6]人工智能語(yǔ)音合成技術(shù)可以復活李易的聲音，這再次證明了人工智能技術(shù)對人們社會(huì )生活的深遠影響。人工智能技術(shù)拓寬了紀錄片解釋與配音的創(chuàng )新空間，使科技真正為藝術(shù)服務(wù)，提高了紀錄片的藝術(shù)想象力，從而實(shí)現了科技與藝術(shù)的完美結合。事實(shí)上，人工智能技術(shù)對紀錄片創(chuàng )新中國的影響更大，提高了創(chuàng )新中國的敘事價(jià)值。人們普遍認為，衡量紀錄片成功與否的關(guān)鍵在于它的敘事藝術(shù)是否為觀(guān)眾所認可，從而達到良好的傳播效果，但這種評價(jià)標準仍然狹窄，沒(méi)有真正考慮到紀錄片的終極敘事價(jià)值。人工智能技術(shù)幫助創(chuàng )新中國實(shí)現了終極敘事價(jià)值。它不再只是用語(yǔ)音合成技術(shù)來(lái)再現劉毅的原始聲音，而是用另一種方式來(lái)記憶已故大師，它不僅是用科技領(lǐng)域的熱制作紀錄片，而且是制作帶有溫度和情感的紀錄片。在注重敘事技巧的基礎上，創(chuàng )新中國進(jìn)一步創(chuàng )造了自己獨特的敘事價(jià)值。

結論

科學(xué)和技術(shù)紀錄片，由于主題本身的局限性，其制作和播出更有可能形成乏味的刻板印象，但這并不意味著(zhù)在科學(xué)和技術(shù)紀錄片中沒(méi)有創(chuàng )新的余地?？萍技o錄片在繼承原始敘事藝術(shù)的基礎上，要創(chuàng )造出自己獨特的敘事特色，善于運用創(chuàng )新的科技為紀錄片的主題和內容服務(wù)。創(chuàng )新中國在人工智能時(shí)代科技紀錄片敘事中繼承了過(guò)去。

圖3

首先，要提高敘事的敘事價(jià)值，突出個(gè)人在科技創(chuàng )新中的努力和貢獻，將這種敘事方式融入宏觀(guān)和微觀(guān)的視角，使觀(guān)眾感覺(jué)不到講故事是故意使用講故事的方式。通過(guò)上述討論，不難發(fā)現創(chuàng )新中國也與其他科技紀錄片一樣重視講故事(進(jìn)行)，但其敘事目的并不是讓觀(guān)眾對科技創(chuàng )新有生動(dòng)的理解，而是要突出人在科技創(chuàng )新中的主要價(jià)值。換句話(huà)說(shuō)，紀錄片創(chuàng )新中國并不是一個(gè)故事的故事，而是突出了人的故事，真正實(shí)現了幻滅，回歸了敘事的本質(zhì)。此外，創(chuàng )新型中國更注重宏觀(guān)敘事與微觀(guān)故事的巧妙整合，而不是對科技的解讀，這是創(chuàng )新型中國在敘事敘事中的獨特之處，或開(kāi)啟之上的敘事藝術(shù)繼承。

其次，運用人工智能語(yǔ)音合成技術(shù)，復活配音藝術(shù)家劉毅的原聲。創(chuàng )新中國不僅通過(guò)鏡頭展示了中國先進(jìn)的人工智能技術(shù)，而且在敘事過(guò)程中巧妙地運用了人工智能技術(shù)。創(chuàng )新中國不僅展示了中國的科技創(chuàng )新，而且充分利用了創(chuàng )新科技，這也是中國紀錄片史上第一次使用人工智能配音。人工智能配音不僅使人們再次聆聽(tīng)大師的聲音，而且增強了紀錄片敘事的藝術(shù)美。更重要的是，通過(guò)運用人工智能配音，增強紀錄片的敘事價(jià)值，也給配音藝術(shù)家劉毅的記憶。創(chuàng )新中國的這一創(chuàng )舉，可以說(shuō)是在繼承文獻解釋配音的原始發(fā)展成果的基礎上開(kāi)放的。

改革開(kāi)放40年來(lái)，中國在科技創(chuàng )新領(lǐng)域邁出了穩健的步伐，在許多邊疆地區，中國的科技水平與世界水平完全一致。創(chuàng )新中國紀錄片是在改革開(kāi)放40周年之際發(fā)行的。這不僅是對科技紀錄片的敘事和詮釋的創(chuàng )新嘗試，也是對改革開(kāi)放40周年的最好禮物。

文章來(lái)源：

這篇文章首次發(fā)表在2018年中國電視臺第12期第38-41頁(yè)，全文經(jīng)作者授權轉載。

注：

[1]朱海平，電視紀錄片小說(shuō)的實(shí)踐與探索，記者，第1號，2009年。

[2]彭貴兵，科技紀錄片創(chuàng )新策略研究，中國衛視，第10期，2015年。

[3]孫占山：電視紀錄片配音解讀，當代電視，第4期，2011年。

[4]郭懷一：人工智能模仿趙忠祥：主持人可能得丟掉工作，北京青年報，2017年8月17日。

[5]創(chuàng )新中國--世界上第一部表彰中國聲音的人工智能配音紀錄片

Http://jishi.cctv.com/2018/01/19/artilehp2cl5fk8wmk1vd8f8180119.shtml.

[6]用人工智能重塑大師的原聲，用溫度制造創(chuàng )新中國。

http：//www.sohu.com/a/218211400_100084873

封面和插圖來(lái)源：

封面：

Http://pic.sogou.com/d?query=%a1%b6%b4%b4%d0%c2%d6%d0%b9%fa%a1%b7&mode=1&did=8#did7

圖一：

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圖二：

Http://pic.sogou.com/d?query=%a1%b6%b4%b4%d0%c2%d6%d0%b9%fa%a1%b7%bc%cd%c2%bc%c6%ac&mode=1&did=46#did45

圖3：

Http://pic.sogou.com/d?query=%a1%b6%b4%b4%d0%c2%d6%d0%b9%fa%a1%b7&mode=1&did=45#did44

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