1 32次紀錄片經(jīng)驗(1)

他們住在偏遠的村莊，住在未知的角落。這段過(guò)去，其他人不知道，他們想要忘記。但是，這種痛苦的虐待怎么能被遺忘呢？他們并沒(méi)有從我們的視線(xiàn)中消失，在人們的關(guān)注下，他們從未真正存在過(guò)。他們被稱(chēng)為安慰，但誰(shuí)來(lái)安慰他們呢？

(1)第一次相遇：

我已經(jīng)選擇了一部奧斯卡獲獎作品來(lái)撰寫(xiě)這篇評論，但我驚訝地看到我的朋友推薦這部紀錄片32。鬼魂崇拜，放棄了前幾個(gè)小時(shí)的選擇，直接搜索開(kāi)始看起來(lái)。這樣，就會(huì )遇到一部好電影。

(2)電影簡(jiǎn)介32：

這是一部關(guān)于慰安婦真實(shí)生活的紀錄片。32試圖進(jìn)入慰安婦的內心世界，并通過(guò)主人公的個(gè)人敘述傾聽(tīng)她的心聲。這部紀錄片中只有兩位主角：92歲的魏紹蘭(音譯)，作為慰安婦被捕的，以及他在中日混血兒中的兒子。沒(méi)有起起落落和酷酷的特技，這部電影只是通過(guò)兩個(gè)主角告訴觀(guān)眾一個(gè)真實(shí)的故事。這位老人沒(méi)有關(guān)注那一年的苦難，也沒(méi)有描述中日關(guān)系，只是平靜地告訴我們發(fā)生了什么。就像電影中的群山，寧靜而穩定。這個(gè)世界是如此美好，以至于你不得不拋開(kāi)生命去吃野生食物。在電影的結尾，這位老人的口頭聲明為什么你還活著(zhù)點(diǎn)燃了這部電影，震驚了觀(guān)眾，并讓電影有了一個(gè)悲傷和無(wú)傷大雅的結局。

(3)制作小組：

這部電影的導演郭可在互聯(lián)網(wǎng)上沒(méi)有太多的介紹。他所能了解到的是，他于1998年畢業(yè)于香港的影視藝術(shù)家培訓課程，并在1998年至2013年期間參加了40多部電影和電視劇。為了使這部電影更加真實(shí)，32還邀請了中國慰安婦研究中心主任蘇智良作為影片的顧問(wèn)。蔡濤是十二公民的攝影師，他被選為攝影師，并邀請了教父3的制片人福斯特(Lucasoliver-From)制作這部電影?？梢哉f(shuō)，32擁有一支世界級的優(yōu)秀生產(chǎn)團隊。

(4)創(chuàng )作背景：

2012年6月，郭柯導演在微博上偶然發(fā)現了一篇關(guān)于中國慰安婦生了一個(gè)日本孩子的故事。郭柯被這位老人的故事打動(dòng)了，所以通過(guò)朋友介紹，他聯(lián)系了中國慰安婦研究中心主任蘇智良教授。在這位教授的大力支持和幫助下，郭科很快找到了生活在廣西偏遠農村地區的魏少蘭。

郭科頓第一次見(jiàn)到老人時(shí)，感到很同情。在接下來(lái)的六個(gè)月里，他三次去廣西照顧老人的生活，陪她吃飯，和她的家人交談。漸漸地，郭柯發(fā)現他最初對老人的同情是一種狹隘的感覺(jué)。戰爭期間，魏紹蘭雖遭嚴刑拷打，但戰后仍無(wú)法擺脫貧困和刺激，九十多歲時(shí)，還在洗衣服、種菜、喂雞。然而，在看似永無(wú)止境的生活中，她能夠笑、唱民歌，對社會(huì )心存感激。只擔心短暫的生命，而不擔心貧窮。

魏少蘭對生活的頑強意志深深打動(dòng)了郭柯，他決心拍攝魏少蘭的故事，給觀(guān)眾帶來(lái)老人強大的精神力量，同時(shí)讓這個(gè)歷史故事世代相傳。

在制片人陳偉雄的全力支持下，這部電影于2012年12月順利開(kāi)拍。當時(shí)，全國只有32名慰安婦幸存者，因此這部電影的片名是32。

(5)內容分析：

32在名字上充滿(mǎn)了道德。在中國，有200000多名慰安婦被日本占領(lǐng)，但截至2012年，只有32人還活著(zhù)。影片結束時(shí)，黑色背景中的白人數字從200000降至32。如果你不關(guān)注它們，時(shí)光飛逝，它們就會(huì )在角落里，直到生命的盡頭。

這部電影采用了將主人公的敘述與真實(shí)場(chǎng)景的空鏡子相交的方法。在整部電影中，我們沒(méi)有聽(tīng)到過(guò)敘述者的聲音。所有的敘述都是由主人公完成的。有很強的口音，敘事需要字幕的幫助來(lái)理解該表達什么，但這種原始狀態(tài)更有吸引力，更能理解故事，也更能反映紀錄片的真相。

在拍攝過(guò)程中，導演和制片人之間存在分歧。制作希望增加更多的矛盾和沖突，而導演希望恢復最真實(shí)的狀態(tài)。故事蒼白，故事蒼白，表情蒼白。完成紀錄片需要很大的耐心，但只有這樣簡(jiǎn)單的技巧，我們才能恢復真相。

自己憂(yōu)愁自己解，自流眼淚自抹干。這句話(huà)，整個(gè)影片中重復了三遍。第一遍是00:32，剛剛開(kāi)篇便是主人公韋紹蘭的自述，她說(shuō):自己憂(yōu)愁自己解，一點(diǎn)都沒(méi)錯。之后從00:50-1:20，平靜的湖水的畫(huà)面，鏡頭漸漸上升，照到周?chē)纳?，旁白在讀詩(shī)，從后來(lái)的故事中我們可以知道，這是一首山歌的歌詞:自己憂(yōu)愁自己解，自流眼淚自抹干。而在影片的最后，老人談及為什么活著(zhù)時(shí)，竟用顫抖的聲音唱出了這首少女時(shí)代學(xué)到的山歌。這世界真好，這是結尾處老人給出的答案。經(jīng)歷了這么多不能想象的苦難，卻依然能說(shuō)出這句話(huà)，頓時(shí)讓人感到生命頑強的力量。沒(méi)有哭號、沒(méi)有幽怨、沒(méi)有控訴、沒(méi)有對這段歷史的怨恨，這使得這部紀錄片不停留在對歷史的拷問(wèn)，亦沒(méi)有停留在對慰安婦的同情和憐憫，它已經(jīng)超越了對戰爭殘酷的問(wèn)責，上升到了生命的光輝。真正強大的人，在經(jīng)歷了磨難后，依然能看到這個(gè)世界的美好。從這一句話(huà)中，我們能夠感受到無(wú)聲的力量，再多的仇恨與困難，也抵不過(guò)對生活的渴望?？吹搅隧f紹蘭老人，才知道自己之前的同情真是狹隘的。

(6)藝術(shù)特色：

從節奏上看，整部影片的節奏很慢，就像一個(gè)安靜的聽(tīng)者，靜靜地聽(tīng)著(zhù)老人訴說(shuō)內心的想法。不受干擾的傾聽(tīng)是影片中最亮眼的地方。人老了，說(shuō)話(huà)慢了，生活在偏僻的鄉村，還有這樣一段‘不光彩’的歷史。想必這輩子，她還沒(méi)有機會(huì )一輩子把這些話(huà)憋在肚子里，說(shuō)給別人聽(tīng)。而這部紀錄片，靜靜地聽(tīng)著(zhù)，等待著(zhù)，仿佛蜷縮在母親腿邊的孩子，聽(tīng)她訴說(shuō)內心的痛苦。而她的兒子卻沒(méi)有這樣的機會(huì )--自從知道自己的生活后，兒子羅善學(xué)就和母親疏遠了。既給講述者足夠的時(shí)間調整情緒，又給觀(guān)眾還原最真實(shí)的場(chǎng)景，既不評論，不介入，不引導，不干預，不干涉的態(tài)度既給講述者足夠的時(shí)間調整情緒，又給觀(guān)眾還原最真實(shí)的場(chǎng)景

影片運用了大量的特寫(xiě):老人臉部特寫(xiě)，鍋碗瓢盆特寫(xiě)，兒子吃飯特寫(xiě)……每一個(gè)特寫(xiě)都給觀(guān)眾帶來(lái)不一樣的震撼。影片中的畫(huà)面也很注重美，以藍色為法色，更是營(yíng)造出一種舒緩的氛圍，讓浮躁的心放下來(lái)。最喜歡的鏡頭是開(kāi)頭的第一槍和結尾的最后一槍。同樣的場(chǎng)景:一片漆黑的寂靜，塵土飄落32秒。開(kāi)頭，隨著(zhù)安靜的音樂(lè )，隱喻故事即將展開(kāi)，安靜，準備脫離現實(shí)，進(jìn)入影片的時(shí)代。結尾是同樣的鏡頭，還是飄落的塵埃。聽(tīng)完整個(gè)故事，心情一定和以前大不一樣，傷心而不傷。塵埃落下，這段歷史被我們拾起，他們也得到了關(guān)注。然而，我們并沒(méi)有痛斥命運的不公和生活的困苦，而是在他們身上看到了對生命的贊美和渴望。沒(méi)有讀書(shū)的韋少蘭，不會(huì )像詩(shī)人一樣唱熱愛(ài)生活。質(zhì)樸的民歌，發(fā)自?xún)刃牡拿篮檬澜?，比幾百首?shī)更有力量。然后我們看到了寂靜中的塵埃，我們似乎收到了來(lái)自他們的力量，就好像我們看到了黑暗盡頭的黎明，來(lái)自生命的光明。

(7)全面評價(jià)：

32是從2012年到2013年制作的，2014年上映，贏(yíng)得了很多榮譽(yù)，比如第三屆鳳凰紀錄片最佳短片獎。然而，與這些獎項相比，最珍貴的是它讓每個(gè)人都思考自己的真正命運。在經(jīng)歷了痛苦的痛苦之后，微笑下布滿(mǎn)皺紋，世界上還有一幅更美麗的畫(huà)面。

32不是第一部關(guān)于慰安婦的紀錄片。然而，這部紀錄片最感人的地方是等待，等待講述者完成故事，等待她慢慢地說(shuō)出她通常沒(méi)有機會(huì )說(shuō)的話(huà)，等待她告訴觀(guān)眾生活依然美好，等待她在屏幕上用她的樂(lè )觀(guān)情緒感染你。

傷心卻沒(méi)有受傷，用心傾聽(tīng)，不問(wèn)歷史，慢慢展現出平靜而有力的生命之光。我很高興在選擇的時(shí)刻，我遇到了這樣一部令人震驚的電影。

我會(huì )聽(tīng)你慢慢地說(shuō)。

這也是紀錄片應該有的姿態(tài)。

2 32次紀錄片經(jīng)驗(2)

我對這類(lèi)歷史題材的影視作品了解太少，更不用說(shuō)這部作品本身了（當然我認為它是一部很好的紀錄片，帶我去了解過(guò)去），就想說(shuō)為什么從200000到32一直到現在，可能在2017年5月30日變成10+的時(shí)候，會(huì )有人把這段歷史展現在我們面前，讓我們知道作為90后，他們對此一無(wú)所知，這可能是個(gè)人的無(wú)知和對歷史的局限，但另一方面，關(guān)于這段歷史的這樣的影視作品卻少之又少

僅憑這篇文章，歡迎少數活著(zhù)的慰安婦--日本侵略中國的受害者--我希望你們能過(guò)上更好的生活，能夠平靜痛苦的心情，能感受到社會(huì )的美好。

向電影和制片人致敬！

3 32紀錄片經(jīng)驗(3)

作者：舊支部

慰安婦作為一個(gè)中國人的心臟，不僅不能留下粉刺，也是一個(gè)永遠不會(huì )愈合的傷疤。數千萬(wàn)中國人還沒(méi)有放棄過(guò)去對日本政府的道歉。在郭柯導演的指導下，先后制作了兩部具有精神吸引力的紀錄片32和22。本文以32為例，對他的創(chuàng )作特點(diǎn)和導演個(gè)人的情感投入進(jìn)行了評述。

這部紀錄片描述了現存慰安婦魏紹蘭的精神狀態(tài)，以反映當代抗日戰爭受害者慰安婦的生活狀況，以及揭露日本侵略中國的可惡行徑。這部紀錄片通過(guò)主人公對自己經(jīng)歷的敘述，一個(gè)接一個(gè)地刻畫(huà)了日軍蹂躪的行為，使觀(guān)眾受到心靈的沖擊，也使這部紀錄片成為本世紀罪惡的一面鏡子。郭柯導演以其獨特的人文情懷和視聽(tīng)表現，使紀錄片更加真實(shí)、有意義，觀(guān)眾所看到的是時(shí)代最真實(shí)的心情和悲傷的呼喚。

在人文情懷方面。整部紀錄片非常清晰地闡述了受害婦女的靈魂片段，這一片片片段，每一個(gè)都是棱角分明的，每一個(gè)都在刺痛中國人的心。郭柯導演在紀錄片中注入了自己的精神感受，但整部紀錄片充滿(mǎn)了對‘慰安婦’的關(guān)懷，對日軍惡行的批判，這一切都讓觀(guān)眾回到歷史的河流中去觸摸記憶的傷痛。大量同聲采訪(fǎng)，讓主角韋少蘭的話(huà)語(yǔ)貫徹故事，真實(shí)表現韋少蘭的經(jīng)歷，也強化了紀錄片的紀實(shí)效果。紀錄片中的另一個(gè)人物羅善學(xué)，作為韋紹蘭的兒子，從來(lái)沒(méi)有抬頭，一直以日本人的身份生活在這個(gè)世界上。

在視聽(tīng)表現方面。質(zhì)樸的同時(shí)聲表現，大量的特寫(xiě)展示，以及大量的全景構圖，都是將紀錄片的紀實(shí)效果表現得淋漓盡致。在紀錄片中，大量疊加的繪畫(huà)效果可謂強化了紀錄片承諾的主題，比如講述沒(méi)有結局的故事，也展現了日軍在那一幕的兇殘事跡。在大量的白色構圖中，明暗對比相當突出，屋內的黑暗代表著(zhù)災民心中的深淵，陽(yáng)光從窗外落在韋紹蘭的臉上，似乎展現出一個(gè)光輝的形象，那是一個(gè)災民對生命的堅持，那種對生命的態(tài)度似乎比常人更強烈

沒(méi)有人能篡改歷史，歷史的苦難和經(jīng)歷將永遠留在受害者的心中，這些傷疤也不會(huì )真正愈合。2013年的32和2017年的22--只剩下8名幸存的慰安婦--仍然無(wú)法聽(tīng)到軍方的道歉。塵埃落定是微不足道的，所以沒(méi)有人關(guān)注。在我看來(lái)，這似乎是一場(chǎng)人與人之間的糾紛，或許這場(chǎng)爭端最終會(huì )以道歉告終。