你還記得你最后一次寫(xiě)信或記日記是什么時(shí)候嗎？

你還記得上次收到信時(shí)的感受嗎？

好奇，期待，感人，這些美麗的情感，在他們打開(kāi)信封的那一刻，連同彼此熟悉的音符，慢慢地從抽象中變得具體，勾勒出彼此之間強烈的情感紐帶。

如果你寫(xiě)一封信來(lái)告訴對方你想說(shuō)什么，但你還沒(méi)說(shuō)出來(lái)，那么記日記就是說(shuō)你想說(shuō)的話(huà)，但不能對自己說(shuō)。

這些羞澀、憤怒、悲傷、無(wú)助、看似深沉、說(shuō)不出的小秘密就這樣一個(gè)接一個(gè)地被記錄下來(lái)，仿佛被賦予了一種特定的情景和崇高的使命，等待著(zhù)每一次讀到它們時(shí)都會(huì )被回憶起來(lái)。

將來(lái)再讀一遍也許會(huì )很有趣，但它還是更溫暖，畢竟，這些存在在生活中的某個(gè)時(shí)刻是一個(gè)重要的見(jiàn)證。

那些被永恒封存的感情，和當下最真實(shí)的感情，無(wú)形地塑造著(zhù)每個(gè)人，也成為生命中寶貴的財富。

218分鐘的紀錄片故鄉是時(shí)間的空間(以下簡(jiǎn)稱(chēng)故鄉)，看了將近四個(gè)小時(shí)的電影時(shí)間，是一個(gè)巨大的挑戰。

通過(guò)這種敘事形式，這部電影以不同的字母和日記作為獨白的線(xiàn)索，將一個(gè)家庭四代人的生活軌跡連在一起，輔之以圖片片段、靜態(tài)老照片、動(dòng)態(tài)的空鏡頭和其他視頻片段，逐漸拼湊出一幅破碎、動(dòng)蕩和不安的社會(huì )畫(huà)面。

很多人可能一開(kāi)始就被這個(gè)可怕的時(shí)刻嚇到了。

看這部電影將近四個(gè)小時(shí)的時(shí)間確實(shí)會(huì )阻礙一些觀(guān)眾，更不用說(shuō)這種零敲碎打的方式，對情節沒(méi)什么好說(shuō)的了。

但一旦你接受了這樣的挑戰，并致力于電影所創(chuàng )造的時(shí)空環(huán)境，你就會(huì )發(fā)現這種形式有很大的能量--就好像要吸你一口，表現出一種簡(jiǎn)單而直接的穿透力。

導演托馬斯·海澤(Thomasheise)是德國重要的紀錄片導演。2009年，他參與了紀錄片柏林24小時(shí)。

這部略顯實(shí)驗性的紀錄片是由60多名導演共同制作的，他們以不同職業(yè)和年齡的普通柏林人為目標，在白天追蹤他們的生活，因此這部電影持續了整整24小時(shí)，持續了1440分鐘。

令人感興趣的是，在這1400多分鐘的生命記錄中，每個(gè)人都以自己的方式與柏林城市有著(zhù)微妙而不可忽視的聯(lián)系，并通過(guò)相互的互動(dòng)，形成了一種形象的觀(guān)點(diǎn)。

在柏林24小時(shí)

十年后，海澤導演拍攝了家鄉

在某種程度上，故鄉就像柏林24小時(shí)的變體，但這一次，它的跨度已經(jīng)擴展到了近百年的時(shí)空維度。

導演試圖用零散的證據來(lái)挖掘、翻新，從而跨越近一個(gè)世紀，追求記憶的存在。

在近百年的家族史中，導演們把它與個(gè)人信件、官方文件、錄音、照片、圖片和其他各種歷史證據拼湊在一起?？梢哉f(shuō)，這部電影更像是一部考古作品，或者是一部龐大的家族史。

正如導演本人在論文標題中所寫(xiě)的那樣：考古學(xué)是關(guān)于發(fā)掘(主題)(考古學(xué)是關(guān)于挖掘的)。這篇論文被收錄在他的幾部電影的DVD小冊子中，包括2009年的電影材料。

本文不僅是導演創(chuàng )作以來(lái)所堅持的風(fēng)格和審美意義，同時(shí)也是一種在長(cháng)期被壓迫的環(huán)境中對事實(shí)和歷史的追求，這里的考古學(xué)不僅是對時(shí)間和空間的挖掘，而且是對真理的挖掘。

從第一次世界大戰到柏林墻倒塌，這部電影將德國社會(huì )經(jīng)歷的百年現代歷史濃縮為一部龐大而復雜的家庭史詩(shī)，其中包含了整個(gè)家庭強烈的個(gè)人情感。

父母、夫妻、兄弟姐妹、親友、文字和材料，記錄他們的接觸、問(wèn)候、討論和告別，以及真誠愛(ài)的漫長(cháng)旅程，以及一段即使在絕望的生活中也充滿(mǎn)樂(lè )觀(guān)和痛苦的回憶。

但必須承認，掌握這個(gè)龐大的家庭系統中的關(guān)系確實(shí)是一個(gè)復雜的項目。因此，在研究這個(gè)系統的過(guò)程中，我們也需要不斷地思考和整理，如果你不注意，你可能會(huì )錯過(guò)更多的信息。

然而，對于導演本人來(lái)說(shuō)，明確把握影片中角色之間的聯(lián)系并不是觀(guān)眾的最終目標。片段和片段之間的差距給了觀(guān)眾思考的空間。而這種不確定性往往是觀(guān)眾探索更深層內容的動(dòng)力。

家鄉無(wú)疑是一家電影報紙。

從一開(kāi)始，該報就從導演的祖父威廉(威廉)的立場(chǎng)和觀(guān)點(diǎn)出發(fā)：一個(gè)人在和平時(shí)期將被視為殺人犯；在戰爭時(shí)期，即使他殺了更多的人，他也會(huì )被允許甚至得到獎賞。

戰爭結束后，人們缺乏教育和迷信，未來(lái)的仇恨和戰爭可能會(huì )進(jìn)一步發(fā)生。

1912年，只有14歲的威廉·海澤(William Heyzer)在一篇散文作業(yè)中寫(xiě)下了這句話(huà)，這是未來(lái)戰爭陰影的跡象。那是在第一次世界大戰前夕，戰爭的煙霧開(kāi)始蔓延。

接下來(lái)，導演進(jìn)一步介紹了她祖母伊迪絲(伊迪絲)的背景，以及她和祖父威廉之間的故事。

由于伊迪絲家族的猶太身份，雙方的家庭在歷史上的某個(gè)相交時(shí)刻進(jìn)入了納粹的視野。因此，在下一封信中，我們可以看到的不僅是兩人之間對愛(ài)情的渴望，還有極端戰爭環(huán)境下的愛(ài)的無(wú)助，以及對生活的唯一一線(xiàn)希望。

這部電影不僅講述了大的社會(huì )環(huán)境是如何影響兩個(gè)家庭的，還試圖通過(guò)個(gè)人記憶(如信件、日記和錄音)將愛(ài)情聯(lián)系在一起。這種束縛在外界的影響下，反過(guò)來(lái)消除了這種矛盾，并試圖用愛(ài)和柔情來(lái)彌合痛苦的烙印。

在導演看來(lái)，這更像是一個(gè)藝術(shù)過(guò)程，而不是過(guò)去家史的考古學(xué)的學(xué)術(shù)過(guò)程，因為在這些材料的中間存在著(zhù)可能性而不是確定性。

面對特定的時(shí)間節點(diǎn)和真摯的情感溫暖，這個(gè)象征著(zhù)束縛的紐帶已經(jīng)成為一個(gè)關(guān)于整個(gè)家庭的巨大而完整的愛(ài)網(wǎng)絡(luò )，時(shí)間的秩序也變得不再重要。

這部電影打破了傳統紀錄片的形式，只是利用片段之間的差距(無(wú)論是聲音還是圖像片段)來(lái)編織和組裝整部電影的結構。同時(shí)，畫(huà)面與聲音的分離與融合在一定程度上也增強了電影整體帶來(lái)的眾多觀(guān)望視角。

當導演自己的敘述者伴隨著(zhù)歷史的、當代的、模棱兩可的、看似隱喻的場(chǎng)景時(shí)，觀(guān)眾可以感受到時(shí)間的緩慢流動(dòng)。即使通過(guò)比較不同時(shí)期的環(huán)境，也能表達自己的思想和批評。

這些敘述清楚地證明了真相，但也像幽靈咆哮一樣恍惚。在某種程度上，它們更像是對社會(huì )、時(shí)代和歷史的重新審視和個(gè)人體驗，甚至是對話(huà)--今天的導演們與他們的前家庭之間的對話(huà)跨越了漫長(cháng)的時(shí)間和空間之旅。

除了對政治、環(huán)境、思想模式等方面的討論外，我們甚至可以從導演家庭的信件中，從這些悲劇性的環(huán)境中，讀到一絲詩(shī)意和開(kāi)明的心胸，從而感受到他們樂(lè )觀(guān)勇敢的精神。

例如，在導演的父親沃爾夫岡(沃爾夫岡)和漢斯叔叔(漢斯)被捕并進(jìn)入勞改營(yíng)后，他們在給父母的一封信中寫(xiě)道：

前天，天空是很藍的，太陽(yáng)是耀眼而溫暖的，現實(shí)不同于冬天的藍色，更深更潮濕。我放下鏟子，靠在即將清空的礫石坑上，享受著(zhù)鄉間似乎彌漫著(zhù)的溫暖和寧靜，但現實(shí)喚醒了我。美只是恐怖的開(kāi)始，恐懼隱藏在美之下，自由與法律的統一，這是絕對必要的。

從對自然環(huán)境的描述到對自己內心環(huán)境的描述，在線(xiàn)條之間揭示了對生命微妙的觀(guān)察，以及對心靈的敏感和細膩的表現，悲傷、無(wú)助、心碎。

即使未來(lái)是不確定的，你仍然可以享受片刻的平靜。如果不是有強烈的精神耐力和美感與愛(ài)，我就無(wú)法寫(xiě)出這樣的句子。

此外，我們還收到伊迪絲(伊迪絲)、麥克斯(麥克斯)和安娜(安娜)父母的來(lái)信，他們毫無(wú)保留地歡迎威廉成為他們的女婿--即使過(guò)了很長(cháng)一段時(shí)間，他們也會(huì )被送到不同的集中營(yíng)迎接他們的死亡。

他們在信中寫(xiě)道：我們最大的愿望是讓我們親愛(ài)的女孩見(jiàn)到一個(gè)完全了解她本性的男人。謝謝你對我們最親愛(ài)的女孩的描述。我們已經(jīng)非常喜歡你了。你的性格也讓我們相信，你能給她一個(gè)幸福和令人滿(mǎn)意的未來(lái)。

在這些段落中，導演講述了歷史、流放和愛(ài)情的故事。電車(chē)在維也納大街上行駛，后窗向我們展示了被雨弄得模糊不清的城市。在雨水的沖刷下，歷史的面貌變得越來(lái)越清晰。地鐵車(chē)站的情侶們在告別前熱情地親吻、擁抱和親吻，以及回頭看、溫暖而連續、感人的小細節。

從導演的角度來(lái)看，黑白意味著(zhù)更清晰。有些人是如此溫柔和自然，仿佛這不是煉獄，他們將來(lái)也不會(huì )去集中營(yíng)。觀(guān)眾們似乎也渴望通過(guò)導演的故事看穿模糊的歷史迷霧，讓視線(xiàn)直奔真相的另一邊。

然而，死亡名單一目了然地記錄了各種名字，在平靜中揭示了一種天啟，仿佛在默默地讀著(zhù)人們的命運。

這部電影分為四章，通過(guò)某種文本時(shí)空的還原，呈現家庭在動(dòng)蕩時(shí)代經(jīng)歷的撕裂感，然后試圖以信仰的方式，以一種零敲碎打、浮動(dòng)甚至無(wú)約束的方式回歸靈魂，再一次為所愛(ài)的人，為他們的祖國，為雕刻的歷史，做一些全面的記錄和回憶。

電影的片名也是對整部電影的補充。家鄉在哪里？戰爭的故鄉可能只存在于由這些碎片構成的歷史時(shí)空中。

從這個(gè)角度來(lái)看，我們在現代社會(huì )中，通過(guò)證據證明他人的書(shū)信、日記、錄音等，通過(guò)漫長(cháng)的迷霧，回首上個(gè)世紀的歷史縮影，同時(shí)也是一次精彩動(dòng)人的觀(guān)賞體驗。

生命不是過(guò)去的時(shí)態(tài)，生命是進(jìn)步的時(shí)態(tài)。對任何人來(lái)說(shuō)，記錄在過(guò)去的記憶實(shí)際上是現在的未完成的游行，所有這些都構成了我們每個(gè)人作為一個(gè)完整的個(gè)體。

還有生活，一直都在繼續。

這篇文章從冒險電影電影電影開(kāi)始

[資料來(lái)源：冒險電影]

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