特輯 11月25上映由華誼兄弟出品、馮小剛導演、劉震云編劇的電影《一九四二》將于11月29日在全國公映，首映禮將于11月25日在北京舉行，全體電影主創(chuàng )將攜近萬(wàn)名觀(guān)眾在國家體育館共同“親歷.一九四二”。11月21日14：00，《一九四二》首映禮門(mén)票在預售平臺正式上線(xiàn)，僅僅在2分零6秒后就全數售罄，創(chuàng )造該售票平臺的新紀錄花枝是《一九四二》中虛構的角色，她是馮遠征所扮演的“瞎鹿”的妻子，是兩個(gè)孩子的母親。她堅強、現實(shí)，把孩子看的比任何人任何事都重要。簡(jiǎn)單統計的英文縮寫(xiě)。在逃荒的路途中，她用憑借自己的護犢的本能，一路為自己和孩子的生存而不惜一切代價(jià)的堅持。徐帆說(shuō)：“她是母親的代表，母親為了孩子怎么都行，但和之前《唐山大地震》里的母親是完全不一樣的，是另一個(gè)類(lèi)型的母親。” 中國民國史上最傳奇的女性人物之一。憑借孔、宋家族的強力支援與美國留學(xué)背景，活躍于政治、外交等領(lǐng)域，對近代中國歷史與中美關(guān)系產(chǎn)生了深遠的影響。蔣介石曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“夫人的能力，抵得上20個(gè)陸軍師”。在抗日戰爭期間，她為中國和美國之間外交進(jìn)展做出的巨大貢獻有目共睹。同時(shí)，關(guān)于她的爭議也從來(lái)沒(méi)有間斷過(guò)。類(lèi)似利用“駝峰航線(xiàn)”的力量為自己運送鋼琴這樣的負面傳言從來(lái)沒(méi)有離開(kāi)過(guò)她的身邊談到對1942年歷史的了解，徐帆說(shuō)表示，剛開(kāi)始她不是很清楚1942年發(fā)生了什么事兒，但是總聽(tīng)馮小剛、公司宣傳片拍攝劉震云等人談起。漸漸有了認識。“你通過(guò)這部片子，你可以對歷史有所了解”，徐帆說(shuō)：“這部戲所有的拍攝都是在沒(méi)有人煙的地方，跟城市、科學(xué)、文明都不沾邊的一個(gè)地方。每天不張嘴都是滿(mǎn)嘴的沙子。通過(guò)拍攝《一九四二》又讓我感覺(jué)到重新走一段那種沒(méi)吃沒(méi)喝的時(shí)候。” 扮演花枝這個(gè)角色，對于徐帆來(lái)說(shuō)是一個(gè)挑戰。導演要求她化繁為簡(jiǎn)，而徐帆發(fā)現減法遠比加法難。在拍攝很重要的一場(chǎng)戲，徐帆在表演上遇到了困難，也與導演產(chǎn)生了分歧。徐帆說(shuō)：“拍了三條之后，影視視頻制作他（馮小剛）就把我叫到監視器跟前，他說(shuō)，我要你把所有的臺詞連在一起說(shuō)。他說(shuō)我們現在不講求情感。當時(shí)在那場(chǎng)戲的時(shí)候其實(shí)我是做不到像白開(kāi)水一樣的說(shuō)。我就覺(jué)得我的思緒特別亂，而且就控制不住自己想流淚。”但是導演堅持，災民的感情，應該是寒風(fēng)中的壘起的巖石中生長(cháng)的荒草，“在巨大的災難面前，悲傷顯得太奢侈了。”最后，徐帆在導演和張國立共同的幫助下，強忍住了自己作為一個(gè)母親難以抑制的悲傷之情，用粗糲和麻木的感覺(jué)完成了表演。徐帆說(shuō)：“我在所有的復雜的路里頭，走完了之后又回到初始。央視財經(jīng)頻道大型紀錄片威武之師背后的財經(jīng)密，這個(gè)初始對于我來(lái)說(shuō)太難了。人一開(kāi)始是簡(jiǎn)單，到復雜，現在又要回到簡(jiǎn)單，我覺(jué)得好難，但是我很興奮，我要回到初始。” 柯藍說(shuō)：“（關(guān)于一九四二年）我看到的是很早年間的一個(gè)報告文學(xué)，那時(shí)才醒覺(jué)，原來(lái)在一九四二年的河南，曾經(jīng)有這么大的災難。最打動(dòng)我當時(shí)的就是劉震云老師只言片語(yǔ)對于人性的描寫(xiě)。對于人民的奴性的描寫(xiě)。他說(shuō)在那個(gè)年代，碰到這么大的災難。很多的災民他們易妻而食，易子而食，但是揭竿而起的人卻是很少，這個(gè)對我是很大的觸動(dòng)。這就是人性吧。”帶著(zhù)對《一九四二》這樣的感受，柯蘭扮演了宋美齡這個(gè)戲份不多卻有著(zhù)特殊意義的角色。影視視頻制作談到對角色的理解，柯蘭認為：“在那樣的歷史時(shí)期，宋家的姐妹們締造了中國的近代史。而且功不可沒(méi)的就是宋美齡。她是第一個(gè)在那個(gè)歷史時(shí)期走上世界舞臺的一個(gè)中國女性。還好有了美齡，他讓蔣介石越變越好，至少有了宗教信仰，這對一個(gè)人來(lái)說(shuō)是非常重要的。” 而讓參演《一九四二》讓柯蘭更為感慨的是《一九四二》劇組?？绿m說(shuō)：“參與這部電影的拍攝我非常的榮幸。因為我看到了一個(gè)非常專(zhuān)業(yè)的團隊。我的對手戲演員很簡(jiǎn)單，但是是極其專(zhuān)業(yè)。而且他們是優(yōu)秀至極的演員，優(yōu)秀至極的導演。包括編劇、攝影師，（《一九四二》劇組）是優(yōu)秀至極的團隊。這是我們誠意所作，也希望可以得到觀(guān)眾的誠意。” 馮小剛點(diǎn)評徐帆：20年前想拍這戲的時(shí)候，徐帆就是我心中花枝的人選。這么多年過(guò)去了，我不想把這個(gè)角色給別人。帆子和我的默契不用說(shuō)了，帆子也是大局觀(guān)很強的演員，還有就是她在演戲的時(shí)候特別投入、人戲不分。電影能抓住觀(guān)眾，也需要觀(guān)眾給劇中的人物極大的同情，帆子的表演就起到這樣一個(gè)作用劉震云點(diǎn)評徐帆：徐帆塑造了一個(gè)銀幕上從來(lái)沒(méi)有的形象——花枝，佃戶(hù)的老婆叫花枝，花枝招展、花枝亂顫，本來(lái)是一個(gè)在農村算挺潑的一個(gè)少婦。我覺(jué)得徐帆作為演員，做出了演員生命里最深刻的東西，特別好的表演藝術(shù)家陳國富點(diǎn)評徐帆：徐帆往往能做到平凡中見(jiàn)力道，這應該說(shuō)是她的特點(diǎn)。每一場(chǎng)戲、每一句臺詞或者每一個(gè)鏡頭，她從來(lái)不讓你覺(jué)得她費勁。但她會(huì )一絲一絲地把你揪進(jìn)去、扯進(jìn)去那個(gè)戲劇中心的漩渦里頭。她不會(huì )讓你覺(jué)得她在和角色較勁、和劇本較勁，她讓你覺(jué)得她老早就把那些東西內化了、消化完了，她讓你看到的是她已經(jīng)反復咀嚼過(guò)的表演王中磊點(diǎn)評花枝：其實(shí)我覺(jué)得她在這部戲里更應該用“女人”這個(gè)詞，她在這部電影里并不是一個(gè)完全的母親形象，她就是一個(gè)農村的女人。她為了生存、為了保住自己和孩子。她付出了很多，甚至她沒(méi)有把這個(gè)付出當做付出，她覺(jué)得都是應該的。到最后的時(shí)候，她發(fā)現可以用自己來(lái)?yè)Q回孩子的生存，她就選擇了這樣一個(gè)方式。這和《唐山大地震》的母親是非常不同的，大地震的母親相對會(huì )有光環(huán)的感覺(jué)。這部戲她是底層的女人，今日說(shuō)法的五個(gè)案例及啟示其他問(wèn)題。有點(diǎn)自私，反而變得很真實(shí)。徐帆表現的非常好，整部戲她也是壓力最大的一個(gè)女性角色柯藍評價(jià)宋美齡：她是一個(gè)偉大的女性，在那樣的歷史時(shí)期，宋家的姐妹們締造了中國的歷史。功不可沒(méi)的就是宋美齡，她是在那個(gè)時(shí)期走進(jìn)世界舞臺的女姓，她讓世界人看到了中國女性的先進(jìn)思想，甚至她可以用共同的語(yǔ)言和他們交流溝通，是所有人可以重新認識一下他們眼中不一樣的中國。我對中國近代史一直是非常感興趣的，我對她一點(diǎn)都不陌生，但是他們找我演的時(shí)候我驚著(zhù)了，我行嗎？我對他們家的人好像都很了解。因為宋慶齡一直對蔣介石有很深的成見(jiàn)，還好有了美齡，他讓蔣介石越變越好，至少有了宗教信仰，這對一個(gè)人來(lái)說(shuō)是非常重要的本文只為傳播信息之目的，不代表時(shí)光網(wǎng)認同其觀(guān)點(diǎn)和立場(chǎng)，以及認同文中所述皆為事實(shí)。