電影和電視的后期制作是完成電影或軟件的動(dòng)畫(huà)。

進(jìn)行后處理，使其形成完整的影片，添加特效，添加文字，并為影片配音等。

后一種軟件可分為平面軟件、綜合軟件、非線(xiàn)性編輯軟件和三維軟件。

后期有很多種軟件，所以有很多種非線(xiàn)性編輯軟件。下面是電影和電視后期10種常見(jiàn)的制作方法的集合。

一

閃白

在視頻制作剪輯合成方案中，如果不直接使用白框疊加，而是在原始材料中提高伽馬和亮度來(lái)做簡(jiǎn)單的動(dòng)畫(huà)。

然后疊起來(lái)，使畫(huà)面的明亮部分先白色，然后整個(gè)畫(huà)面呈現白色。

這感覺(jué)就像一種光學(xué)變化，而不是單調，最好是在最白的時(shí)候也能看到一些東西，也就是說(shuō)，不要使用純白色的單色。

二

剪切

有幾種常見(jiàn)的編輯技術(shù)，如以下幾種。

1.為了調整時(shí)間與空間的關(guān)系，或延長(cháng)時(shí)間，擴大空間，加劇戲劇渲染，調整節奏，采用裁剪、反復插入、移植和借用的方法。

二.保存圖片中間格的方法和延長(cháng)圖片拼接長(cháng)度的方法。

3.刪除、挖掘聲帶、改變聲帶位移的方法。

4.使用動(dòng)作連接透鏡和使用動(dòng)作錯覺(jué)轉換鏡頭的方法。

5.為了獲得情感延伸的余味或突然震動(dòng)效應，對鏡頭長(cháng)度進(jìn)行了特殊處理。

6.短鏡頭的重復跳躍是為了增強情節的節奏，而靜態(tài)短拍則是用來(lái)引起動(dòng)態(tài)電位的。

7.使用特殊的剪輯格(指鏡頭運動(dòng)后由穩定時(shí)刻引起的動(dòng)作和停頓次數)在電影語(yǔ)法中發(fā)揮標點(diǎn)符號的作用。

8.使用隱藏的、明確的、化學(xué)的、筆畫(huà)、重印和其他額外的光學(xué)技能或特殊技能作為場(chǎng)景和段落之間的過(guò)渡。

9.調整、增補和刪除戲劇性段落。

10.音樂(lè )、語(yǔ)言的編輯(對話(huà)、敘述者、獨白、內心獨白、解釋)和自然聲音的結構。

對于不同的主題和不同的風(fēng)格和風(fēng)格的電影，可以使用不同的編輯方法。

三

圖片色彩

屏幕盡量避免純黑色、純白色、甚至黑色，按到很深的紅色、藍色等來(lái)代替，會(huì )使整體顏色更加協(xié)調，從整體色調確定具體色調。

如果你覺(jué)得膠片不夠亮或不夠暗，盡量避免用絕對的方法使整部電影變亮或變暗。

相反，采用相應的方法來(lái)解決，例如增加明亮部件的面積和比例。使用曲線(xiàn)工具更容易控制屏幕的局部調整。

對于金屬光澤的紋理，主要原理是金不怕黑，也就是說(shuō)，金屬紋理的產(chǎn)生必須有一個(gè)黑色的部分。

試著(zhù)用移動(dòng)的燈光來(lái)創(chuàng )建流動(dòng)的高光，而不是反射地圖，而負光可以用來(lái)制造黑暗的部分。

四

構圖

除了嚴肅、權威、權力等表演場(chǎng)景外，盡量使用不對稱(chēng)構圖；盡可能從視頻制作剪輯的角度，考慮構圖的銜接性，不要太執著(zhù)于單一的畫(huà)面構圖。

羅賓遜夫人的腳的構成是不同的，這幅畫(huà)也成了畢業(yè)生的經(jīng)典畫(huà)。

電視的縱橫比和單鏡頭的組成是非常困難的，我們通常在制作時(shí)考慮比電視上顯示的部分更多。

動(dòng)態(tài)的、時(shí)間的和空間的刻板印象應該全面考慮.

五

聲音與畫(huà)面

對于環(huán)境聲音，沒(méi)有必要嚴格對應視頻屏幕制作剪輯，一般來(lái)說(shuō)，環(huán)境聲音先進(jìn)進(jìn)出出。

根據波形和圖片的切點(diǎn)錯開(kāi)1-2幀感覺(jué)更好。用你的眼睛和耳朵來(lái)感受它。不要對波形和剪切點(diǎn)太執著(zhù)。

有時(shí)考慮到，與傳送到您的機器的聲音對應的環(huán)境聲音可能比環(huán)境場(chǎng)景稍微延遲。

對于一些大的現場(chǎng)直播和后期制作，我們應該注意這一點(diǎn)，畢竟光速和聲音的傳輸速度是很不一樣的。

六

正常圖片顏色

電視圖像的正常顏色在計算機上往往過(guò)于飽和。電視的特點(diǎn)之一是亮度增加，飽和度降低。

但過(guò)度飽和的顏色很容易看到，解決這一問(wèn)題的方法之一是注意顏色級別的過(guò)渡，而不僅僅是關(guān)注顏色塊。

例如，距離是暖色調，近色調是冷色調，即色彩設計過(guò)程。

控制顏色轉換，使過(guò)渡不再單調。顏色曲線(xiàn)工具比線(xiàn)性過(guò)渡有更多的調整控制。

色彩調整不應導致圖片質(zhì)量的顯著(zhù)下降，否則，它寧愿不進(jìn)行調整或微調；第一種顏色的質(zhì)量是視頻制作剪輯的首要先決條件。

七

光效應

通常過(guò)度模糊，剛性光效果不是很好；剛性、快速變化或總是不斷變化的光效果更好。

試著(zhù)做出自己最合理的光效果，比如用PS畫(huà)幾層，然后在合成中調整。

雖然直接使用軟件插件的效果簡(jiǎn)單實(shí)用，但往往不適用于具體問(wèn)題。

不要濫用光效應，避免長(cháng)時(shí)間使用光效應，同時(shí)控制光效應的水平，甚至最簡(jiǎn)單的發(fā)光特效；設置2-3層亮度和色差層調整，效果會(huì )更好。

八

三維動(dòng)畫(huà)

三維動(dòng)畫(huà)制作應避免過(guò)多的法律和協(xié)調，安排好三維動(dòng)畫(huà)的節奏關(guān)系，適當打破節奏，平面畫(huà)面將缺乏沖擊力。

二維設置，如人物場(chǎng)景道具(造型設計)

包括人物造型、動(dòng)物造型、器皿造型等設計，設計內容包括人物的外觀(guān)設計和動(dòng)作設計，造型設計要求比較嚴格。

包括標準造型、旋轉面圖、結構圖、比例尺圖、道具服裝分解圖等。

通過(guò)典型動(dòng)作設計的人物(如幾個(gè)情感人物動(dòng)作反映人物和典型動(dòng)作的人物)，并附在文字的描述上來(lái)實(shí)現。

除了建筑多媒體提示造型，可以適當夸張，突出角色的特點(diǎn)，運動(dòng)是符合規律的。

早期設計越細致，后期對項目的控制就越好。一個(gè)角色至少應該有三個(gè)視角和至少幾十個(gè)動(dòng)作設置。

人物場(chǎng)景中道具的色彩分配(雕塑)

像天空的顏色，云的形狀一樣大，像文字的項鏈和釘子的顏色一樣小。

現場(chǎng)的整個(gè)氣氛，人物的性格，畫(huà)面對觀(guān)眾的感覺(jué)，都在這一步中初步體現出來(lái)。

如有必要，應進(jìn)行雕塑，以確定當二維字符變成三維狀態(tài)時(shí)，它是否如想象中的那樣美麗。

九

學(xué)會(huì )偽裝，打破規律

對于變化不大的鏡片，可以使用掩模功能來(lái)控制調整范圍，這類(lèi)似于在屏幕上涂鴉。

有時(shí)可能有一些小瑕疵，但運動(dòng)，或感覺(jué)良好的整部電影，這需要一個(gè)權衡，不需要專(zhuān)注于一個(gè)鏡頭。

十

調色

首先，去掉顏色，只看灰度圖像，調整正確的過(guò)渡和暗光等級，以避免過(guò)度調整。

然后調整顏色塊部分的顏色，即色彩對比中最傾斜的部分。例如，距離是冷色調，近色調是暖色調，即色彩設計過(guò)程。

控制顏色轉換，使過(guò)渡不再單調。顏色曲線(xiàn)工具比線(xiàn)性過(guò)渡有更多的調整控制。

色彩調整不應導致圖片質(zhì)量的顯著(zhù)下降，否則，它寧愿不進(jìn)行調整或微調；第一種顏色的質(zhì)量是視頻制作剪輯的首要先決條件。

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