小制作亦有大作為微紀錄片的出現已有幾年時(shí)間，多以商業(yè)題材、社會(huì )題材、公益題材為主，隨著(zhù)南京廣播電視臺《城殤》的推出，“微”紀錄打開(kāi)了承載厚重歷史題材的先河。研討會(huì )由中國新聞出版傳媒集團和中國傳媒大學(xué)聯(lián)合主辦，中國傳媒大學(xué)新聞傳播學(xué)部、中國新聞出版報社承辦。“在新媒體時(shí)代，微傳播具有強大的影響力，廣電媒體要善于運用新媒體豐富內容傳播形式。”國家新聞出版廣電總局宣傳司司長(cháng)高長(cháng)力在會(huì )上如此表示《城殤》共30集，每集3分30秒，講述了南京大屠殺這段發(fā)生在中國大地上的人類(lèi)劫難。這部微紀錄片在電視與網(wǎng)絡(luò )上同步推出后，被包括央視在內的多家電視臺轉播，僅半個(gè)月時(shí)間，騰訊視頻點(diǎn)擊量就達到1052萬(wàn)次中國記協(xié)書(shū)記處書(shū)記王冬梅分析《城殤》時(shí)認為，這部作品不但是一次創(chuàng )新更是一個(gè)創(chuàng )舉?！冻菤憽返闹鲃?chuàng )人員敢于嘗試用“微”手法闡述沉重宏大的歷史題材，敢于在內容形式上進(jìn)行大的取舍，可以說(shuō)顯示出了微紀錄片在新業(yè)態(tài)方面的巨大潛力。中國傳媒大學(xué)副校長(cháng)呂志勝認為，《城殤》借助微紀錄片的手法為廣大受眾了解南京大屠殺的歷史真相，企業(yè)宣傳片制作以及各界學(xué)者進(jìn)行歷史研究提供了許多珍貴的影像資料，更以新的載體向中國、日本年青一代提供了真實(shí)的史料和認識歷史的窗口。“《城殤》的推出，意味著(zhù)微紀錄片進(jìn)入了用幾分鐘時(shí)間拍大題材的試驗階段。”中央電視臺導演、著(zhù)名紀錄片制作人孫曾田如此表示。“這更加堅定了我們與新媒體融合的創(chuàng )作信心，用更加適合當下受眾口味的方式進(jìn)行傳播。影視視頻制作”高順青還提到，對于地方電視臺而言，創(chuàng )作大型紀錄片需要巨大的資金投入，有時(shí)回報也是未知的，這對于城市臺目前的經(jīng)營(yíng)狀況而言無(wú)疑是一種壓力。但《城殤》的探索讓人們看到，在互聯(lián)網(wǎng)思維下，電影焦裕祿觀(guān)后感，小投入制作的效果、影響力是不輸給大投入制作的，這也進(jìn)一步開(kāi)闊了地方臺的制作思路，豐富了地方臺的制作理念《城殤》這部微紀錄片的意義還不止于此。中國新聞出版傳媒集團董事長(cháng)馬國倉認為，媒體融合不僅僅是內容與技術(shù)的融合，也包括新聞出版廣電各領(lǐng)域、各媒體之間的融合。當前，在推動(dòng)媒體融合大背景下，新聞出版廣電全行業(yè)都在嘗試融合的路徑，但還鮮有成功案例?！冻菤憽分詴?huì )獲得如此高的關(guān)注度，是因為其在廣播電視節目與新媒體結合方面的創(chuàng )新嘗試，為且行且探索中的媒體融合提供了范本當然，作為一個(gè)新生事物，微紀錄片在與新媒體相結合的過(guò)程中不可能一步到位，還有著(zhù)這樣或那樣的不足。寶萊塢的世界級影視基地落戶(hù)佛山，正如清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授雷建軍所說(shuō)，“微”得很好，但還“微”得不夠。與會(huì )專(zhuān)家的建議集中在幾個(gè)方面：一是微紀錄片在形式上符合了新媒體傳播的特色，但語(yǔ)態(tài)還是傳統紀錄片的，不是新媒體的；微紀錄片互動(dòng)性還不夠強，還沒(méi)有形成系統的互聯(lián)網(wǎng)思維；微紀錄片在宣傳推廣以及營(yíng)銷(xiāo)策略上還不太到位等。盡管如此，與會(huì )者一致認為，相關(guān)機構更多利用網(wǎng)絡(luò )媒體尤其是自媒體，制作故事性更強、可看性更強，更容易傳播的微紀錄片，無(wú)疑會(huì )為受眾帶來(lái)更多好的內容作品，也會(huì )帶來(lái)更多新媒體環(huán)境下的運營(yíng)新模式“大的更大，小的更小，這一定是紀錄片的發(fā)展方向。”北京師范大學(xué)紀錄片中心主任張同道認為。研討會(huì )由中國新聞出版傳媒集團和中國傳媒大學(xué)聯(lián)合主辦，中國傳媒大學(xué)新聞傳播學(xué)部、中國新聞出版報社承辦。“在新媒體時(shí)代，微傳播具有強大的影響力，廣電媒體要善于運用新媒體豐富內容傳播形式。”國家新聞出版廣電總局宣傳司司長(cháng)高長(cháng)力在會(huì )上如此表示《城殤》共30集，每集3分30秒，講述了南京大屠殺這段發(fā)生在中國大地上的人類(lèi)劫難。這部微紀錄片在電視與網(wǎng)絡(luò )上同步推出后，被包括央視在內的多家電視臺轉播，僅半個(gè)月時(shí)間，騰訊視頻點(diǎn)擊量就達到1052萬(wàn)次中國記協(xié)書(shū)記處書(shū)記王冬梅分析《城殤》時(shí)認為，這部作品不但是一次創(chuàng )新更是一個(gè)創(chuàng )舉?！冻菤憽返闹鲃?chuàng )人員敢于嘗試用“微”手法闡述沉重宏大的歷史題材，敢于在內容形式上進(jìn)行大的取舍，可以說(shuō)顯示出了微紀錄片在新業(yè)態(tài)方面的巨大潛力。中國傳媒大學(xué)副校長(cháng)呂志勝認為，《城殤》借助微紀錄片的手法為廣大受眾了解南京大屠殺的歷史真相，BBC中國紀錄片撰稿人公司宣傳片拍攝以及各界學(xué)者進(jìn)行歷史研究提供了許多珍貴的影像資料，更以新的載體向中國、日本年青一代提供了真實(shí)的史料和認識歷史的窗口。“《城殤》的推出，意味著(zhù)微紀錄片進(jìn)入了用幾分鐘時(shí)間拍大題材的試驗階段。”中央電視臺導演、著(zhù)名紀錄片制作人孫曾田如此表示。“這更加堅定了我們與新媒體融合的創(chuàng )作信心，用更加適合當下受眾口味的方式進(jìn)行傳播。”高順青還提到，對于地方電視臺而言，創(chuàng )作大型紀錄片需要巨大的資金投入，有時(shí)回報也是未知的，這對于城市臺目前的經(jīng)營(yíng)狀況而言無(wú)疑是一種壓力。但《城殤》的探索讓人們看到，在互聯(lián)網(wǎng)思維下，小投入制作的效果、影響力是不輸給大投入制作的，這也進(jìn)一步開(kāi)闊了地方臺的制作思路，豐富了地方臺的制作理念《城殤》這部微紀錄片的意義還不止于此。中國新聞出版傳媒集團董事長(cháng)馬國倉認為，媒體融合不僅僅是內容與技術(shù)的融合，也包括新聞出版廣電各領(lǐng)域、各媒體之間的融合。當前，在推動(dòng)媒體融合大背景下，新聞出版廣電全行業(yè)都在嘗試融合的路徑，但還鮮有成功案例?！冻菤憽分詴?huì )獲得如此高的關(guān)注度，是因為其在廣播電視節目與新媒體結合方面的創(chuàng )新嘗試，為且行且探索中的媒體融合提供了范本當然，作為一個(gè)新生事物，微紀錄片在與新媒體相結合的過(guò)程中不可能一步到位，還有著(zhù)這樣或那樣的不足。正如清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授雷建軍所說(shuō)，“微”得很好，但還“微”得不夠。與會(huì )專(zhuān)家的建議集中在幾個(gè)方面：一是微紀錄片在形式上符合了新媒體傳播的特色，但語(yǔ)態(tài)還是傳統紀錄片的，不是新媒體的；微紀錄片互動(dòng)性還不夠強，還沒(méi)有形成系統的互聯(lián)網(wǎng)思維；微紀錄片在宣傳推廣以及營(yíng)銷(xiāo)策略上還不太到位等。盡管如此，與會(huì )者一致認為，相關(guān)機構更多利用網(wǎng)絡(luò )媒體尤其是自媒體，制作故事性更強、可看性更強，更容易傳播的微紀錄片，無(wú)疑會(huì )為受眾帶來(lái)更多好的內容作品，也會(huì )帶來(lái)更多新媒體環(huán)境下的運營(yíng)新模式“大的更大，小的更小，這一定是紀錄片的發(fā)展方向。”北京師范大學(xué)紀錄片中心主任張同道認為。