不同焦距攝影鏡頭的表現功能 1.由于短焦距攝影鏡頭的造型特點(diǎn)是視角大，具有表現開(kāi)闊空間和宏大場(chǎng)面的有力條件，所以，它適合于拍攝具有多層景物的遠景和全景畫(huà)面，不需要把攝影機機位拉得很遠就可拍到劇情所需的全景或中景，尤其在室內或其他一些拍攝距離不可能延長(cháng)的地方，比如，當你在自然博物館內想拍攝到高大恐龍化石的全景時(shí)，當你在既想拍到遠處的風(fēng)景而又想拍到近處的人物時(shí)，當你在擁擠狹窄的勞務(wù)市場(chǎng)想拍攝到正在找工作的人群全景時(shí)，廣角鏡頭都是你最佳的幫手，它能將近距離和遠距離的景物和人物更多地收進(jìn)畫(huà)面，表現出一種集納四面八方景物于一體的容量現代影視拍攝中為了節省開(kāi)資，一般在比較小的實(shí)景中或攝影棚里的布景前拍攝，短焦距攝影鏡頭可彌補布景或實(shí)景不夠寬闊之不足，若再配以仰俯角度，更能給觀(guān)眾留下深刻的視覺(jué)印象。短焦距攝影鏡頭有利于表現宏偉的群眾場(chǎng)面、遼闊的田野、壯觀(guān)的建筑以及復雜的縱深調度等多層景物的場(chǎng)景。但由于它的影像放大率較小，一般不用作拍攝近景、特寫(xiě)2.利用短焦距攝影鏡頭透視效果強的造型特點(diǎn)進(jìn)行拍攝是攝影師進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng )作必不可少的。當用外反拍角度拍攝兩個(gè)人物的對話(huà)鏡頭時(shí)，在景別不變的情況下，用短焦鏡頭可比標準攝影鏡頭拉開(kāi)兩個(gè)人物的空間距離，進(jìn)而表現兩個(gè)人物心理上的隔閡。美國影片《畢業(yè)生》中男主人公和他父母、親友在一起的鏡頭用的是長(cháng)焦距攝影鏡頭，以表現長(cháng)輩們對他的關(guān)心，相反，他和羅太太在一塊兒“鬼混”的鏡頭用的是廣角鏡頭，暗示他們之間的心理距離，只是“鬼混”而已。（此處聯(lián)接視頻234、235）在現代電視新聞采訪(fǎng)拍攝中，絕大部分攝像師是在自己先站好位置，然后根據所需要的景別來(lái)選擇鏡頭的焦距值，這樣就沒(méi)辦法控制兩個(gè)人物（記者和被采訪(fǎng)對象）在畫(huà)面中的空間距離感，一般情況下，在條件允許時(shí)（攝像師和被攝對象之間的距離可調整，既拍攝距離可以改變時(shí)），應當先根據所需要的畫(huà)面中兩個(gè)人物之間的空間距離感的遠近，決定鏡頭焦距，然后記者在調整自己和拍攝對象之間的距離來(lái)控制景別3.利用短焦距鏡頭線(xiàn)條透視的夸張變形效果形成某種特殊的表現意義。短焦距鏡頭改變景物空間透視關(guān)系的能力不僅僅反應在畫(huà)面的深度空間上，也反應在畫(huà)面的縱橫兩度空間上。在縱向空間，它的夸張效果使景物顯得更加高大、雄偉，并以一種對客觀(guān)景物變形和夸張的造型效果撞擊著(zhù)觀(guān)眾的審美心境，賦予了畫(huà)面以某種特殊意義。公司宣傳片拍攝一些戰爭題材的電視電影中，表現革命英雄人物中彈倒下的動(dòng)作時(shí)，常常用短焦距鏡頭仰角度拍攝，畫(huà)面中英雄的身軀顯得異常高大，他們倒下像鐵塔傾斜、泰山坍塌，除情節的力量外造型本身就渲染了一種悲壯的氣氛。紀錄片《國慶閱兵》中長(cháng)安街中央低角度大視野的攝像機鏡頭將迎面而來(lái)的陸?？杖妰x仗隊表現得威武雄壯，坦克、裝甲車(chē)主導彈運輸車(chē)在畫(huà)面近端非同尋常的巨大，似鋼鐵長(cháng)城，隆隆而過(guò)，畫(huà)面中涌動(dòng)著(zhù)贊頌的旋律和情感短焦距鏡頭獨特的變形與夸張效果既有褒義又有貶義，當用短焦距攝影鏡頭近距離拍攝人物肖像時(shí)，五官比例的改變及位置的“移動(dòng)”使之面目全非，產(chǎn)生了特殊的透視變形效果，近而表現人物不同的心態(tài)、情緒。如張藝謀執導的影片《有話(huà)好好說(shuō)》中的人物形象，絕大部分是用短焦距攝影鏡頭近距離拍攝，使人物的鼻子變大，耳朵變小，拍半側面時(shí)，又使靠近鏡頭的一只眼睛變得過(guò)大，充分表達了影片中人物扭曲的、不正常的心理狀態(tài)。德國影片《馬門(mén)教授》中也有不少場(chǎng)面和鏡頭是用廣角鏡頭拍攝的，比如馬門(mén)被捕、馬門(mén)的女兒遭同學(xué)們無(wú)端地圍攻等場(chǎng)面，歪歪斜斜的主觀(guān)鏡頭，都是變形的，暗示希特勒上臺后，似乎一切都失去了常態(tài)。前蘇聯(lián)影片《雁南飛》號稱(chēng)詩(shī)電影，其攝影風(fēng)格是有名的情緒攝影。情緒攝影不以真實(shí)再現為目的，攝影機帶著(zhù)強烈的主觀(guān)情緒參與劇作。比如，女主人公微洛尼卡因愛(ài)情上的挫折受到單位領(lǐng)導批評后欲尋短見(jiàn)，在鐵路線(xiàn)上狂奔，用廣角鏡頭拍攝她的特寫(xiě)（演員自己抱著(zhù)攝影機自己拍），有意用失形的肖像夸張地揭示她此時(shí)此刻的悔恨、悲痛的心情。香港電影導演王家衛執導的電影《重慶森林》中絕大部分鏡頭都是用短焦距鏡頭拍攝的，王家衛在導演闡述中講到，“之所以選擇短焦距鏡頭拍攝這部電影，主要是想利用短焦距鏡頭透視效果強能拓展環(huán)境空間，因為我們大家都知道香港是一個(gè)非常擁擠的城市，我只想讓大家在銀幕上看到一個(gè)寬闊的香港，寬廣的環(huán)境。而用短焦距鏡頭拍攝人物是想試圖表現香港的年輕人的那種浮躁、心理扭曲的不平衡的狀態(tài)4廣角鏡頭和長(cháng)焦鏡頭相比較，拍攝同一景別的畫(huà)面，既能顯示環(huán)境特點(diǎn)，又能突出主體人物，說(shuō)明人物身份、終結戰爭運行速度像慢動(dòng)作但馬上結束時(shí)卻很快，刻畫(huà)人物性格、交代人物動(dòng)作，因此用廣角鏡頭拍攝人物近景，既能看清人物面部表情，又能交代人物所處的環(huán)境，從而達到以環(huán)境烘托人物、說(shuō)明事件內容的目的，同時(shí)說(shuō)明人物和其所處的環(huán)境之間的關(guān)系能增加事件的真實(shí)性，比如，記者在澳門(mén)回歸儀式上的現場(chǎng)報道，是用廣角鏡頭拍攝的，既看清了記者的面部表情，又看清記者背后環(huán)境，這是拍攝紀實(shí)性節目和新聞報道中常用的手法。故事片《公民凱恩》中的近景，幾乎全部用廣角鏡頭拍攝的，其用意是以環(huán)境—豪華的住宅來(lái)烘托主人公凱恩的內心空虛5廣角鏡頭近距離可完成偷拍、搶拍、抓拍的任務(wù)。在新聞攝像中，攝像師既要通過(guò)尋像器取景構圖，又要移動(dòng)身體去追隨運動(dòng)中的人物，如果再加上用手動(dòng)調焦點(diǎn)常常會(huì )顧此失彼。利用廣角鏡頭視角廣，景深大，不看尋像器、不對焦點(diǎn)也可以得到清晰的圖像，這對偷拍十分有利。新聞和專(zhuān)題攝像中，拍攝現場(chǎng)很亂、金磚國家電影節觀(guān)察！人物眾多的場(chǎng)合，記者可以用雙手舉起攝像機，采用估計對焦和取景的方法拍攝，這樣被攝對象不易覺(jué)察，就很容易進(jìn)行偷拍，在被攝主體不加防備的情況下，就可以出奇制勝，偷拍下人物真實(shí)、自然的表情和動(dòng)作?，F在有很多新聞節目中由于被攝者害怕曝光，攝像師往往運用偷拍技術(shù)獲取畫(huà)面資料。他們將攝像機藏于包內，通過(guò)包上的特制小孔用短焦距鏡頭深入生活進(jìn)行拍攝，拍攝到了非?？陀^(guān)而真實(shí)的情況。偷拍不僅可用于阻止拍攝的場(chǎng)合，而且在故事片中也經(jīng)常使用。偷拍的鏡頭畫(huà)面真實(shí)自然。但不是什么都可以偷拍，要注意把握分寸，這涉及到攝像師的職業(yè)道德甚至包括人生安全問(wèn)題，攝像師要深思熟慮、慎而行之另外，在運動(dòng)攝影中，用廣角鏡頭拍攝可得到十分穩定的畫(huà)面。如果攝像機的抖動(dòng)量相等，用長(cháng)焦鏡頭拍攝的畫(huà)面晃動(dòng)會(huì )十分顯著(zhù)，而用短焦距攝影鏡頭拍攝的畫(huà)面晃動(dòng)會(huì )減弱。因此，在新聞攝影中用肩扛或手持拍攝時(shí)，盡量用廣角鏡頭拍攝，才能保持畫(huà)面穩定（尤其是固定畫(huà)面），這也是攝像師的基本功。（此處聯(lián)接視頻2310、2311） 6利用廣角攝影鏡頭景深大、透視效果強的特點(diǎn)，用于表現縱深空間效果。畫(huà)面中的影像一部分清晰（比如主體清晰），而另一部分模糊（比如背景模糊）形成虛實(shí)對比效果，造成虛實(shí)美，這是一種常用的方法。而景深鏡頭（整個(gè)畫(huà)面全是清晰的實(shí)像）也是一種表現方法。它可以把一個(gè)更大范圍的深遠空間保持在畫(huà)面的焦點(diǎn)上，使前后景物都處在清楚的視域區內。企業(yè)宣傳片制作攝影師在經(jīng)營(yíng)畫(huà)面時(shí)，充分利用鏡頭前的景物空間——前景、中景、后景（背景），使畫(huà)面呈現出立體的、多層的、多義性的造型效果。例如影片《公民凱恩》中，為了強調縱深空間效果，用廣角鏡頭拍攝，室內是凱恩的父母，透過(guò)窗戶(hù)看到室外凱恩在玩雪橇，使主體、前景和背景均在景深內，并形成較大的影像透視效果，觀(guān)眾不僅看到了室內凱恩的父母的表情和反應，也看到了室外正在玩得高興的凱恩的表情，在強調縱深空間的同時(shí)，也突出了主體，同時(shí)交代了主體人物之間的關(guān)系，使戲劇內容得到進(jìn)一步深化7廣角攝影鏡頭可用于影視作品中的特技攝影。由于廣角鏡頭的景深大、透視比大，在拍攝特技模型時(shí)（動(dòng)態(tài)或靜態(tài)）具有特殊用途。在影視作品中有些特技場(chǎng)面是在拍攝現場(chǎng)完成的，比如美國影片《泰坦尼克號》中大量的模型鏡頭全是用廣角鏡頭拍攝的，拍模型取得逼真效果的三個(gè)必要條件是低角度（仰角）、慢動(dòng)作（高速）和廣角攝影鏡頭1短焦距鏡頭表現較為開(kāi)闊的空間時(shí)，畫(huà)面上橫向線(xiàn)條上一絲一毫的傾斜都容易被觀(guān)眾感知到，從而喚起一種緊張或造成一種刺激。這方面與遠景畫(huà)面傾斜給人一種不安定感有共同的原因。因此用短焦距鏡頭結構畫(huà)面時(shí)，注意畫(huà)框上下兩端的橫線(xiàn)與畫(huà)內景物橫向線(xiàn)條水平是一個(gè)不容忽視的問(wèn)題（特殊的藝術(shù)表現除外）特別是象地平線(xiàn)、房屋頂篷結構線(xiàn)、門(mén)窗邊緣線(xiàn)等，是人們日常生活中常見(jiàn)的參照意義的線(xiàn)條，如果在畫(huà)面中發(fā)生了傾斜，觀(guān)眾會(huì )感到不舒服2短焦距鏡頭的曲像和形變問(wèn)題也應該引起攝像師的注意。如果是有目的的、有意識的進(jìn)行主觀(guān)創(chuàng )作自然另當別論，但是，由于攝像機的尋像器畫(huà)面較小，攝像師在緊張的拍攝中可能難以及時(shí)看清由于短焦距鏡頭造成的人像畸變，所以攝像師在拍攝中應該盡量避免使用短焦距鏡頭拍攝人像1.由于長(cháng)焦距鏡頭視角窄，并有“望遠”的效果，即使在遠距離拍攝主體時(shí)也能夠拍攝出被攝主體的小景別畫(huà)面，從而使被攝主體突出地表現或是細節的展示。如要表現小件物體的特寫(xiě)，如眼睛、?；?、戒指等，或表現遠距離被攝物體的特寫(xiě)時(shí)，短焦距攝影鏡頭便無(wú)能為力了，這些任務(wù)只能用長(cháng)焦距攝影鏡頭來(lái)完成。由于長(cháng)焦距攝影鏡頭具有視角窄、影像放大率大的特點(diǎn)，它可以把遠距離的景物拉近，如要拍攝人物眼睛的特寫(xiě)，或某一細節，刻畫(huà)人物內心情緒時(shí)，長(cháng)焦距攝影鏡頭具有了特殊的功能。比如說(shuō)，當出訪(fǎng)某國的國家領(lǐng)導人飛機場(chǎng)走出機艙、走下舷梯時(shí)，攝像師往往都是用長(cháng)焦距鏡頭在較遠的歡迎人群中得以拍攝到該領(lǐng)導人的仰角、中、近景的畫(huà)面2.利用長(cháng)焦距鏡頭的遠攝功能，在拍攝實(shí)踐中，調拍距離較遠的拍攝對象，追求真實(shí)自然的藝術(shù)效果。有些被攝對象距離較遠，不易于接近或者根本無(wú)法接近，只能用長(cháng)焦距攝影鏡頭調拍，如體育比賽、飛禽走獸、太陽(yáng)的特寫(xiě)、河流中航行的小船、森林中的猛獸和某些爆炸場(chǎng)合、戰爭場(chǎng)面等。在新聞節目中更是常常要用到這種拍攝方法：被采訪(fǎng)對象很少或者從未接受過(guò)電視記者的采訪(fǎng)，面對距離較近、緊“盯”著(zhù)自己的攝像機時(shí)老是緊張、不自然，出現一些明顯失常的神態(tài)和動(dòng)作，不能與攝制人員很好地配合，此時(shí)采用長(cháng)焦距鏡頭遠距離拍攝可以取得真實(shí)、自然的畫(huà)面效果；現在有很多新聞節目中由于被攝者害怕曝光，攝像師就用長(cháng)焦距鏡頭在遠距離之外拍攝到真實(shí)的場(chǎng)景、獲取到確鑿的圖證，這也叫“偷拍”。另外，電視劇和電視專(zhuān)題片攝影中，為了追求真實(shí)自然的藝術(shù)效果，尤其是一些紀實(shí)風(fēng)格的影視作品，讓演員到現實(shí)生活中去，通過(guò)長(cháng)焦鏡頭遠距離調拍演員在群眾中的表演，使演員不注意攝影機的存在以獲得十分逼真的表演效果。比如影片《秋菊打官司》中很多鏡頭都是這樣拍攝的。轟動(dòng)一時(shí)的電視劇《九?一八大案紀實(shí)》中多次運用這種手法來(lái)凸現全劇的紀實(shí)效果，在處理我公安人員對罪犯監視、沒(méi)有陽(yáng)光和信號卻有踏實(shí)與堅守，追蹤及抓獲罪犯等多場(chǎng)戲時(shí)把演員安排到住宅小區、賓館、車(chē)站等生活實(shí)景中去，使得觀(guān)眾看起來(lái)好象就是“正在發(fā)生”的“真人真事”一樣。在紀實(shí)節目中，偷拍、調拍已成為有力的創(chuàng )作手段，正確而有效地應用鏡頭的造型手段，能夠在很大程度上影響觀(guān)眾對畫(huà)面形象和內容的真實(shí)性、客觀(guān)性的感受3.因為長(cháng)焦距攝影鏡頭的景深小，除主體以外，前后景都處于模糊狀態(tài)，可以把不可回避的雜亂背景處理成虛像（處于景深之外）或者選擇背景中比較“干凈”的部分進(jìn)行拍攝，企業(yè)宣傳片制作以減少雜亂背景的干擾，達到突出主體的目的。如影片《原野》中，白樺林里男女青年相見(jiàn)一場(chǎng)，除了主體人物以外，背景和前景都極度虛化，特別是前景中的樹(shù)葉，虛化成色彩繽紛的色塊，形成一種特殊的美妙的韻味，有力地表現出了男女之間的情意。電影《英雄》的類(lèi)似鏡頭。（此處聯(lián)接視頻2317）另外，用長(cháng)焦距攝影鏡頭遠距離搖攝快速運動(dòng)的物體，造成跟拍效果，不僅突出了主體，同時(shí)也增強了被攝體的動(dòng)感。（此處聯(lián)接視頻2318、2319）如影片《我的父親母親》中招弟給先生送蒸餃一場(chǎng)戲里就用這樣的鏡頭，突出了主體的形象，同時(shí)虛化了的背景是彩色的結構，被攝體的動(dòng)感得到加強4.利用長(cháng)焦距攝影鏡頭透視感弱，壓縮處于縱深空間的被攝對像之間的空間距離的造型特點(diǎn)，可以把多層景物和人物壓縮在一起，加強畫(huà)面擁擠、堵塞和緊張的感覺(jué)，使畫(huà)面形象飽滿(mǎn)，烘托環(huán)境氣氛。壓縮縱向空間是長(cháng)焦距鏡頭的一個(gè)重要造型功能。它使鏡頭前的物體遠近相聚被“擠壓”在一個(gè)平面空間上，現實(shí)中稀疏的景物在畫(huà)面上顯得稠密起來(lái)。第二十七屆奧運會(huì )開(kāi)幕式實(shí)況轉播中有一個(gè)幾十個(gè)鼓錘上下?lián)舸蜍姽牡漠?huà)面。“稠密”的鼓錘，層層疊疊的軍鼓烘托了開(kāi)幕式熱烈而隆重的。