隨著(zhù)數碼攝像機及數字影視制作技術(shù)的普及和廣泛應用，關(guān)于影視后期調色的話(huà)題也逐漸在各種影視行業(yè)論壇中成為熱門(mén)話(huà)題。對于企業(yè)宣傳片，更是如此，好像片子不調色，那么這個(gè)影視公司的后期制作人員就非常不專(zhuān)業(yè)。針對于此，梧桐樹(shù)影視就在這里談?wù)勛约旱囊恍┮?jiàn)解，以供大家參考。

校色彌補前期不足

　　第一種情況：調整畫(huà)面對比度。很多時(shí)候，由于拍攝環(huán)境的限制，光照的對比太強，就比如拍攝逆光中的人物一樣，攝像機沒(méi)有足夠的亮度寬容度，這時(shí)候就需要攝像師做出選擇，要么拍出亮度層次表現很好的天空，讓前景中的人物成為剪影效果；或者讓前景中的人物正確地曝光，正確表現人物的亮度細節，而讓天空過(guò)曝。雖然可以嘗試調節攝像機的曲線(xiàn)拐點(diǎn)，但是畢竟這種功能還十分有限，攝像師只能采取這樣的無(wú)奈之舉。其實(shí)在數字影視時(shí)代，后期制作完全可以彌補攝像機的這種缺陷。通過(guò)讓人物正確曝光，而讓天空過(guò)曝，然后在后期中對天空進(jìn)行調色或者替換，或者對同一場(chǎng)景進(jìn)行兩次曝光拍攝，第一次拍人，第二次拍天空，然后后期進(jìn)行二次合成就可以了。

第二種情況是，前期拍攝的時(shí)候畫(huà)面太灰色，缺少飽和度，這樣的畫(huà)面通常被認為太平，缺少對比度，畫(huà)面不夠生動(dòng)，這時(shí)候使用后期軟件中的曲線(xiàn)工具，通過(guò)調整伽馬曲線(xiàn)，讓畫(huà)面暗的部分更暗，亮的部分更亮，讓整個(gè)畫(huà)面的亮度分布在更多的層次跨度，這樣就在不丟失細節的情況下，通過(guò)后期調色增加了畫(huà)面的對比度。另外調色軟件還支持，對畫(huà)面飽和度的調節，通過(guò)Hue/Saturation之類(lèi)的濾鏡可以很容易調高或者降低畫(huà)面顏色的飽和度，從而讓畫(huà)面更生動(dòng)。

　　第三種情況是，攝像機在拍攝的時(shí)候白平衡色溫設置不正確，畫(huà)面偏藍或者偏紅，這時(shí)候需要進(jìn)行后期校色，企業(yè)宣傳片的畫(huà)面顯示出正常的顏色?，F在很多非編軟件中都內置了很好的白平衡校正工具，非常簡(jiǎn)單，只要將顏色吸管去吸取畫(huà)面中本來(lái)應該是白色或者灰色的偏色畫(huà)面，即可一鍵完成白平衡校色功能。當然，這種方法的反向應用也可以認為制造畫(huà)面偏色的效果。

影片調色：營(yíng)造某種藝術(shù)效果

　　數字影視制作技術(shù)大大擴展了影視后期制作人員的想象力和創(chuàng )造力，影視工作者們已經(jīng)不滿(mǎn)足于真實(shí)還原現實(shí)世界了。

　　局部色彩替換：比如換掉畫(huà)面中花朵的顏色或者人物衣服的顏色。

　　去色或者單色處理：這種情況下多是為了表達某種過(guò)去的或者夢(mèng)幻的效果。

　　整體調色：很多時(shí)候，為了表達某種情緒，影視后期人員會(huì )將企業(yè)宣傳片的整體效果調成某種偏色效果，比如整體偏紅，整體偏青等，或者是在不同的影調對畫(huà)面進(jìn)行整體調色。

　調色步驟

　　為了保證影片調色的整體性，首先應該對畫(huà)面進(jìn)行校色處理，讓畫(huà)面的對比度，飽和度都能真實(shí)統一，然后再進(jìn)行藝術(shù)調色處理，如果不是很有必要的話(huà)，建議不要進(jìn)行藝術(shù)調色，我們看到的很多BBC的片子也都只是進(jìn)行過(guò)校色而已，藝術(shù)調色不是必需的，但是企業(yè)宣傳片校色則是影視公司最基本的，也是最重要的后期制作步驟之一。